宋瑞，西安外国语大学新闻与传播学院副教授，硕士生导师
高玥姣，西安外国语大学新闻与传播学院硕士研究生
摘要：在数字媒介全球化背景下，中国微短剧的海外传播呈现出从译制向本土化生产的转向，为转文化传播理论提供了新的实践样本。通过对微短剧海外本土化生产模式的分析可见，其形成了一套以“文化适配、情感共通、媒介契合”为核心的转文化叙事机制。该机制并非对文化符号的直接移植，而是在保持情感内核的基础上，通过在地化改造与跨文化要素重组，推动叙事意义在全球语境与地方语境之间的再生产。研究表明，微短剧的本土化生产体现了转文化传播从“输出”到“共生”的理念转向，也为中国数字内容在海外传播中的叙事设计与制作实践提供了参考。
关键词：转文化传播；微短剧出海；本土化生产；叙事策略
引言
全球流媒体竞争的加剧与移动互联网的普及，推动中国微短剧的海外传播进入了规模化、精细化发展的新阶段。根据统计，截至2025年，中国企业投放的海外短剧应用达237款，同比增长近四倍，全球累计下载量突破2.7亿次 [1] 。随着海外市场规模的快速扩张，微短剧在创作生产方面主要形成了“译制剧”与“本土剧”两种模式 [2] 。
微短剧出海的译制模式是将国内微短剧配音或加字幕后投放至海外平台，凭借低成本快速占领市场，在文化适配性上其天然存在一定壁垒。与此相比，本土模式依据目标市场的对应需求，采用当地演员和制作团队进行在地化制作，突破了传统跨文化创作的局限性，展现出文化的双向流动与创新性重构。尽管本土模式的成本较高，但其在全球化语境下展现了更为有效的文化适配能力。
特别是微短剧在从“译制”向“本土”模式转型的过程中，如何通过叙事设计，在跨文化语境里既保留表达本意，又让目标市场真正有共鸣，成为研究的关键问题，就此转文化理论提供了有力的分析框架。相较传统跨文化传播强调单向文化输出的视角不同，转文化理论将视角放置于文化间的双向互动与创造性融合，强调文化接触中意义的混合与再造。因此，微短剧的本土化生产不宜被简单理解为内容翻译，而应被视为围绕文化协商展开的叙事重构过程。
枫叶互动公司是出海微短剧本土模式的重要实践者。2022年，面向海外市场枫叶互动公司推出微短剧应用ReelShort，凭借精准的本土化定位与优质内容供给，该应用多次登顶美国iOS应用下载榜单，成为中国微短剧海外影响力的重要载体之一。ReelShort平台聚焦海外受众偏好的叙事题材，借助转文化的叙事逻辑，做出了一批既能让观众有情感共鸣、又贴合当地文化习惯的爆款剧集，其市场表现充分印证了本土模式的传播效能。
本文以转文化理论为核心分析框架，选取ReelShort平台的代表性本土剧集进行研究。根据平台推荐的三大主流类别 —— “Young Love”（青春言情）、“Love at First Sight”（一见钟情）、“Magic & Mate”（奇幻言情），分析了该类别下高流量剧集如何通过叙事设计实现文化适配与情感共鸣。具体案例见表1包括：青春言情类《Tell Me Not to Love You》（《别让我爱你》）、奇幻言情类《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）与一见钟情类《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）。这三部剧集不仅取得了良好的播放量和收藏量，也在叙事与风格上融合了东西方文化元素，呈现出微短剧在跨文化表达中的转化路径。
一、转文化叙事的理论框架与分析维度
（一）从理论到方法：转文化叙事的核心机制
转文化理论强调文化传播并非单向度的输出或简单适配，而是一个持续发生的“编码—解码—再编码”的动态过程，这一过程强调意义在传播过程中的再生产与再创造。20世纪90年代，德国哲学家沃尔夫冈·韦尔施对传统文化研究模式展开批判，并提出“转文化”概念 [3] 。史安斌指出，在“新全球化时代”，应以“人类命运共同体”为核心理念，推动文明之间的平等交流与相互借鉴，传统以差异对照为核心的跨文化传播亟须转向更具互动性与生成性的“转文化传播” [4] 。这一理论转向为微短剧本土化生产的分析提供了明确的认识论前提与方法论指引。
在此基础上，本文将转文化叙事操作化为三个相互关联的核心机制：文化协商、意义重组与情感共振。前两者主要体现在故事层面，表现为叙事内容的在地化改编与再生成；后者主要体现在话语层面，通过视听语言与叙事节奏实现跨文化情感连接。三种机制联动构成转文化叙事的整体逻辑，为后续的文本分析提供理论支点。
（二）从方法到实践：故事层与话语层的分析框架
基于转文化叙事的核心机制，本文从叙事内容与叙事形式两个层面入手，构建“故事层—话语层”的双重分析框架，以系统考察微短剧本土化生产的文本实践。
故事层回答的是“讲什么”的问题，主要关注主题设置、情节安排与人物塑造等叙事内容要素，并着重分析微短剧在那些类型化很强的叙事结构里，文化协商和意义重组是如何发生的。在出海微短剧的本土化实践中，叙事母题如“逆袭”“重生”等往往与“狼人”“黑手党”等类型元素在叙事结构中发生功能性耦合。这种耦合一方面维持了叙事张力，另一方面也推动了文化内核的再编码与再生产。话语层则关注“怎么讲”，涵盖视听表达、节奏控制与情绪调动等叙事形式要素。其重点在于考察微短剧如何通过特定的话语策略激发情感体验，进而实现跨文化语境中的情感共振。在实践层面，微短剧常采用快节奏剪辑、高强度情绪冲突与即时性满足机制等叙事技巧，形成跨越文化差异的情感联结路径，同时也兼顾了生产效率，让在地化表达能够更灵活地推进。
二、故事层叙事的转文化编码策略
微短剧的海外突围让我们看到了一种通俗化、大众化的力量，这种力量的核心在于受众本位的创作理念 [5] 。从转文化叙事框架来看，故事层的本土化编码主要对应文化协商与意义重组两大机制，而情感共振则更多在话语层实现。在故事层叙事方面，出海微短剧本土模式基于转文化特征运用精密的编码策略，完成文化符号的创造性转译与普世情感的有机结合，最终形成一种既易于目标受众理解、又能引发持续情感投入的叙事形态。
（一）角色符号的替换与再语境化
转文化传播的核心机制在于符号的动态流动与意义的重构，在出海微短剧的本土化创作中，符号的系统性置换与再语境化成为实现文化转译的主要叙事策略。符号的阐释机制对于异文化场域的受众而言是复杂的，而标签化的符号作为意义编码的显性载体，具备高效传递象征内涵的媒介功能 [6] 。出海微短剧本土模式并未打破原有叙事格局，而是保留了“逆袭”“复仇”“成长”等惯常的情感逻辑。在此基础上，创作者将中国市场语境下标识性极强的中式符号拆解，有层次地替换为能与目标受众形成情感认同的西方符号，还将角色身份属性、角色技能及剧情融入目标受众对应语境的文化结构中，实现意义的跨文化转译。这一策略实质上是文化协商与意义重组在角色层面的具体实现，即通过符号的动态置换与再语境化，在不同文化体系之间达成叙事意义的可通约性。
剧集角色职业符号建构上，见表2可知《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）与《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）将男性角色设定为“狼人”“黑手党”等在西方语境中更为神秘且引人遐想的角色符号，“狼人”与西方奇幻文学中超自然力量相关联，“黑手党”则呼应西方社会对地下文化的想象。为实现西方观众的无障碍接受，出海微短剧本土模式对角色进行符号化重塑，保留了中式“强者叙事”的故事内核与角色功能，同时把有较强东方印记的符号替换成西方观众更熟悉的符号。给角色模板赋予不同的表层符号，既降低理解门槛，又对应故事需要的情感动力和情感发展的剧情需求。此类符号替换体现了一种具有明确指向性的转文化实践，其目的在于激活符号在不同文化语境中的既有认知基础，使其能够承载并传递原有叙事的情感内核。
符号置换完成后，再语境化过程对置换后的所有符号元素进行系统性整合，构造出完备的意义循环。《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）的故事内核是典型的中式微短剧“复仇”叙事，女主受到背叛、权力跌入谷底后，历经千辛万苦逆风翻盘。然而经转文化编码之后，其外壳就变成了西方奇幻设定，“皇后”变为“狼人女王”，“权力等级”变为基于“Alpha/Beta/Omega”（阿尔法/贝塔/欧米珈）西方奇幻狼人文化的等级体系。西方奇幻狼人文化的等级体系承接了中式故事叙事的尊卑结构，同时还保持了故事的逻辑合理性。原本源自东方网络文化的叙事模式被置入西方奇幻语境之中，使故事主题在新的文化框架下获得可理解性与在地化延展。运用内核不变、外壳适配的符号置换与再语境化方式，实现意义的传递，这正是转文化编码实践的体现。
（二）普世情感模因的标准化建构
转文化编码更深层的运作依赖于对全球文化通行的情感模因的运用，旨在为微短剧出海构建一个低文化折扣、高情感通约性的叙事基底。根据道金斯的模因理论，情感模因是人类基本欲望与心理反应的故事化、套路化表达，其本质是“可复制、可传播、可适配”的文化基因。这类模因超越文化语境的特殊性，具备极强的跨文化传播力，微短剧可通过对核心情感模因的精准捕捉、模块化拆解与标准化运用来吸引不同文化的受众，在不同区域的文化语境中建立一个跨文化的情感共鸣场域。情感模因的运用正对应情感共振机制的操作化路径，通过捕捉人类共通的情感模式，微短剧得以跨越文化差异，在不同受众群体中激发相似的情感反应。
普世情感模因的有效传递，首先依赖于叙事视角的去文化壁垒，即微短剧要淡化特定文化语境下特有的叙事性风格，从宏观叙事转向微观个体故事，围绕个体人物的生活成长线索，聚焦私人领域的亲身体验和价值取舍的过程，铺设易于让受众身临其境的情感底层路径。当叙事尺度缩小到个体经验的颗粒度时，情感的传递变得更加直接而强烈，共情的速度与强度呈指数级提升 [7] 。《Tell Me Not to Love You》（《别让我爱你》）并未刻意营造宏大景观，而是将叙事焦点集中于女主角的个体经验，通过一名女仆与豪门男性之间的秘密恋情，呈现其在情感与自我认知中的成长抉择。该剧所涉及的亲密关系、群体关系等议题，指向当下全球青年普遍面临的现实处境，其所传达的“自尊”“自我认同”等价值观，无需复杂的文化转译即可被海外受众理解。
在微观叙事视角的铺垫下，微短剧叙事构建出“隐忍—反转—逆袭”的情感模因塑造路径，每个部分都涵盖了特定情感模因，为观众带来最大化满足感，强化情感模因传播效力。人物设定方面，微短剧人物关系的起点通常是功利性的，人物的身份地位有巨大差异，主角常处于被轻视的弱势位置，借助剧情展现出人物遭受委屈的过程，引发受众的共情心理。随着情节发展，主角借助隐藏能力或偶然性事件从被动走向主动，实现初步转折，满足受众对于剧情发展的心理期待。最终主角实现阶层跨越，角色自身完成从“边缘”到“中心”的站位转变，从而增强情感模因在叙事中的作用效果。
见表3对比《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）与《Tell Me Not to Love You》（《别让我爱你》）两部剧集，虽然两部作品的题材、风格迥异，但都严密嵌入情感模因路径，展现对应情感组合。前者的女主因家族债务被迫与黑手党男主缔结关系，二人从相互利用走到相爱相依；后者的平民女主与豪门男主缔结秘密关系，男主从轻视转为真心认可。两部剧集的主角均因某种原因接触到不属于自身阶级的群体，遭受轻视（隐忍阶段），继而努力提升自我来打破外界眼光（反转阶段），得到他人的认同和肯定，实现自我价值（逆袭阶段）。情感路径的模块化设计，使不同题材与角色配置下的叙事体验保持相对稳定与可预期，无论故事外壳是现代都市、奇幻世界还是黑帮风云，其所呈现的情感波动曲线均保持高度一致。微短剧本土模式正是通过对人类共通情感经验的提炼与标准化运用，弱化具体文化语境差异对理解的影响，从而在不同文化背景的受众之间建立起稳定的情感共鸣机制。
（三）故事世界的轻量化构建
受限于篇幅与叙事承载能力，微短剧难以支撑多线并进、长期铺陈的复杂叙事结构，因此在叙事设计上更倾向于采用轻量化的故事世界设置，通过压缩人物关系、情境背景与行动动机，使叙事语境能够更直接地服务于情感的展开与推进。
在具体实践中，微短剧善于运用极具辨识度的故事设定符号，以激活受众既有的文化认知储备，从而快速确立故事的背景基调。例如，“狼人”一词可迅速指向特定的力量体系与西方奇幻语境，“黑手党”则关联地下秩序与权力结构，使角色关系与行为逻辑无需额外解释即可被理解。进一步而言，轻量化故事世界的建构强调社会规则的极简性与透明性，社会制度、伦理框架与利益关系往往以高度概括的方式呈现，如狼人世界中的“力量至上”、豪门叙事中的“财富决定话语权”，均以明确而单一的规则支撑情节推进。
微短剧的故事世界建构主要服务于情感逻辑：故事设定的功能在于为“逆袭”“虐恋”等情感模因提供可理解的解释路径，而非呈现宏大的思想深度。《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）通过“血脉”“月圆”“部落会议”等符号搭建起围绕“玄幻力量”的社会体系；《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）则以“家族”“地盘”等符号勾勒出围绕“权力”的社会结构。两者虽采用不同的符号系统，但均呈现出权力结构清晰、规则简化的特点。轻量化处理使受众的注意力得以集中于情感体验本身，并在一定程度上减少了文化语境差异对理解的干扰，从而强化情感共鸣的生成效果。简言之，轻量化叙事背景摒弃规则的复杂性，强化其功能性，使情感模因的聚焦效果最大化，使不同文化背景的受众能够跳过背景认知环节，在转文化传播过程中实现认知与情感的协同优化。
综上所述，角色符号替换、情感模因建构与故事世界轻量化三种策略相互配合，共同构成了微短剧故事层的转文化编码体系。这一体系既保留了叙事的情感内核，又实现了文化形式的灵活转换。
三、话语层叙事的转文化修辞路径
视听语法与节奏设计的结合，构成微短剧本土模式话语层面的转文化修辞路径，并通过作用于观众的感官系统与注意力分配机制，推动沉浸体验与持续性的情感联结生成。话语层的叙事修辞主要对应于情感共振机制，辅助了文化协商的落地。竖屏镜头语言、表演与台词的适配表达、“爽感”叙事的工业化节奏，三者共同构成了情感跨文化传递的视听路径，使抽象的情感结构转化为可感知的视听体验。
（一）竖屏镜头语言的情绪营造
镜头语言作为压缩文化距离、促成情绪解码的重要转文化修辞手段，形成了一种弱语境依赖的情感传递方式。微短剧+智能手机+随时随地的物理场景，构建了微短剧信息场景 [8] 。竖屏媒介的物理特性决定了微短剧叙事需摒弃横屏的全景式叙事，转向通过镜头语言的设计，将受众注意力集中于角色情感表达，在压缩物理传播距离的同时，增强具身化的观看体验。随着生产实践的不断积累，微短剧逐渐形成了一套以强化沉浸感与代入感为导向的相对稳定的叙事语法。微短剧大量使用面部特写，尤其是对眼睛、嘴唇等情绪器官的大特写，将角色最细微的情绪波动投射放大为屏幕上的主要信息，观众主要依赖基础视觉感知机制即可完成情绪解码。《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）中，女主遭遇背叛时镜头演员眼部的细节被放大，愤怒的情感得以清晰传达，镜头成为触发观众情绪的视觉信号，海外受众无需了解整个故事的关系架构便能感知故事的情感倾向，情绪共情得以更为迅速地建立。除特写镜头的情感表达外，在对话场景中高频率的正反打镜头进一步构建起微短剧氛围的紧张感，压缩了戏剧空间。镜头运动方式是文学叙事节奏转化为视听画面的关键因素 [9] 。相较于横屏叙事中正反打镜头对空间关系的还原，竖屏媒介下的正反打镜头更侧重于情绪张力的压缩与放大，镜头的运用将叙事焦点锁定于人物间的情感博弈，持续强化角色间的情感张力。在《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）男女主初见契约谈判的场景，镜头在女主与男主之间来回切换，女主的隐忍克制与男主的强势霸道在正反打镜头中直观塑造，通过视觉节奏的运用将受众的注意力牵引在男女主的对抗关系中，形成深度代入感。这种使用方式并非简单复刻影视常见的手法，而是对竖屏观看语境的适配。相较于影视剧常用的过肩镜头，微短剧正反打镜头的景别更贴近角色面部，镜头取景框仅保留人物面部及少量肩部区域，从而削减了背景与环境信息的干扰，强化了情绪传递的指向性。
（二）表演与台词的适配表达
表演风格与台词系统相互协同，共同构成视觉与听觉的情绪传递路径。微短剧的表演逐渐呈现出情绪外显的倾向，整体更接近戏剧化的表达。演员通过夸张的表情和标志性动作，把喜怒哀乐放大呈现，让观众能在短时间内捕捉到情绪信号。这种表演方式降低了非母语文化受众在情绪理解上的门槛，使情绪能够迅速被解读。《Tell Me Not to Love You》（《别让我爱你》）中，女主被误解时，演员以双手摊开、眼眶泛红等动作组合，配合音乐的推进，将情绪状态快速传达出来。抽象的情绪因此被转化为直观的视觉符号，海外受众即便不清楚具体情节，也能迅速把握人物的情绪走向。
与表演方式相配合，微短剧的台词也更倾向于短促、直接，常通过大量独白和问句来推动情绪的阶段性转折。《Tell Me Not to Love You》（《别让我爱你》）、《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）以及《Bound by Honor》（《以荣誉为契》）三部剧中，女主在弱势阶段普遍以独白呈现困境；在情节转折点，则常以问句引发冲突或揭示身份。在《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）中，女主遭受压迫时一句“Did you cheat on me？”（你是否背叛了我）点燃矛盾；而在其身份反转的瞬间，曾欺凌她的人以“The legendary Wolf Queen？”（传说中的狼后）揭示其真实身份，冲击了前期的压迫感，带动观众情绪的转向。
台词的转文化适配还体现在表达方式的变化上：东方文化中常见的含蓄冲突，在微短剧中被改写为更直接的对抗表达；含蓄的价值传递也被简化为宣言式台词。《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）中，女主逆袭时的“I am the queen of my own.”（我是我自己的女王）直白地传递出“女性独立”的核心价值，契合西方语境的认知习惯。外显化的表演与适配化的台词形成协同效应，将情感转化为可感的视觉与听觉符号，进一步支撑了微短剧转文化传播的情感叙事逻辑。
（三）“爽感”叙事的工业化运作
微短剧的叙事结构可以理解为一种以“爽感”为核心的情绪组织方式。网络文学中常见的爽感逻辑经由再媒介化进入微短剧生产，并成为其吸引受众的重要机制。爽感的关键在于不断制造情绪张力，并在短时间内给予观众反复的情绪释放：通过情节快速反转、冲突持续升级，使受众在单集时长内完成一次完整的情绪起落，进而形成强烈的观看投入和持续消费倾向。相较于传统长篇剧集，微短剧凭借即时反复的节奏、扁平简化的编码结构以及移情滑动的情感投射方式，完成了对传统连续性视听美学的重构与超越。 [10]
在这种叙事逻辑下，微短剧也承担起某种补偿性功能。观众在现实中遭遇挫折时，剧中“逆袭”“反转”“复仇”等情节为其提供了情感宣泄的想象空间。《Betrayed Alpha Queen Rises from the Ashes》（《阿尔法女王浴火重生》）中女王从低谷重返巅峰，既符合西方英雄叙事的路径，也隐含东方“东山再起”的精神内涵。人物的逆袭不仅是情节推进的动力，也为受众提供了情绪上的满足，使爽感叙事具备跨文化的通用性。
为维持“爽感”叙事的连续性，微短剧在叙事设计上对节奏进行高度控制，将情绪的产生与释放安排得更紧凑、更规律。对三部剧集前三集的分析显示，几乎每一集都在开头迅速引入冲突，并在结尾留出悬念或高潮，以保持观众的注意力与期待。这样的叙事节奏与移动互联网时代碎片化的观看习惯相匹配，也符合观众追求即时满足的心理特征。正是这种“快速触发—持续拉扯—及时释放”的结构，使微短剧能够在短时间内反复抓住受众情绪，从而形成持续追更的动力。
见表4分析可见，冲突点多集中在开场30秒内出现，使叙事在起点便能迅速抓住受众注意力。在信息过载的互联网环境中，微短剧通过高密度的冲突情节刺激受众情绪，突破其心理防线。在全剧层面，数十个此类情绪模块以一个贯穿始终的终极目标相互串联：每一集提供即时的情绪满足，而对终极目标的实现则刻意延后，从而形成持续的观看吸引力，驱动受众的追更行为。在这一过程中，情节的反复拉扯与节奏的高波动共同构建了稳定的情绪张力，使观众形成较强的重复观看倾向。对叙事节奏的精细把控并非偶然的艺术创造，而是产业在长期实践中为提升传播效能不断调整与优化的结果。“爽感”叙事的节奏化生产提高了跨文化情感传递的效率，使微短剧更贴合目标受众的媒介习惯与心理需求，并进一步将其转化为一种可持续的情绪消费形式。这一转化也表明，微短剧在转文化传播实践中已与平台数据化情感生产相互嵌合，形成从叙事设计到消费转化的闭环。
总之，竖屏镜头语言、适配化表演台词与工业化爽感叙事共同构成了微短剧话语层的转文化修辞体系。这一体系通过视听语法的精准设计，实现了跨文化语境下的高效情感传递。
四、结语
在全球数字内容跨境流通日益常态化的背景下，中国微短剧的海外传播呈现出一种以本土化生产为核心的叙事实践形态。这一现象表明，叙事能够在文化流动性与受众的地方性经验之间充当相对稳定的中介。通过对ReelShort平台本土剧集的文本分析可以看到，微短剧在海外市场获得接受，并非依赖文化符号的直接移植，而是通过一系列可被识别的转文化叙事操作，实现叙事意义与情感结构的在地化重构。
从故事层面来看，微短剧通过角色符号替换与再语境化、普世情感模因的标准化建构以及故事世界的轻量化构建，展现出文化符号的协商与意义重组。在话语层面，竖屏镜头语言、适配化表演台词与工业化“爽感”叙事协同作用，共同构成了跨文化情感传递的视听路径。整体而言，本土化生产体现了一种从“翻译式输出”向“编码式建构”的叙事取向，其传播效能并不取决于文化元素的完整呈现，而在于对情感结构与叙事逻辑的重新组织。
在理论层面，本文将转文化传播操作化为文化协商、意义重组、情感共振三个核心机制，并搭建了“故事层—话语层”的双重分析框架，为数字内容跨文化传播研究提供可复用的方法论工具。相较既有研究侧重题材类型或产业模式，本文深入文本细节，揭示了微短剧如何通过叙事元素的精细调适实现意义的跨文化再生产，从而验证转文化理论在数字内容出海研究中的解释力。
需要指出的是，本研究仍存在若干局限。所选案例主要集中于言情与奇幻类剧集，结论的普适性有待检验；同时，微短剧市场变化之快，叙事策略的长尾效应仍需持续观察。未来研究可尝试开展跨文化受众实证研究，拓展多国别内容出海模式的比较视野，并关注算法推荐、生成式AI等技术变量对转文化叙事的影响。微短剧的转文化叙事实践表明，在全球流动的文化语境中，叙事可以成为一种轻量而稳定的情感连接方式，为受众提供可预期的情感归属。作为一种高度类型化、以工业化生产为前提的数字内容形态，微短剧为转文化叙事提供了具体而可分析的文本样本，也为理解当下中国数字内容在全球语境中的传播方式提供了新的观察视角。
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来源：东南传播，2026年第7期，总第263期
本文引用格式：宋瑞，高玥姣.转文化视域下中国微短剧海外本土化的叙事策略研究[J].东南传播，2026（7）：46-50.
