解玺璋:穿行在历史与文学的丛林里

——读小说《华服传奇》
选择字号:   本文共阅读 223 次 更新时间:2017-05-08 00:46:38

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解玺璋  

   读小说《华服传奇》,留下深刻印象的,是主人公成子的人生经历,几乎涵盖了清末民初至八十年代改革开放之间数十年的历史。在历史发展的每个转折关头,我们都能看到成子的身影,尽管最初他只是个孩子。

   成子与历史发生关系,始于给刺杀摄政王的汪精卫夫妇做衣服。民国了,他给袁世凯的太太们做过新式旗袍。袁世凯要当洪宪皇帝,登基大典上所有人的礼服,都是成子做的。张勋复辟,他不仅为清朝的遗老遗少赶制“朝服”和长袍马褂,还为康有为修补了旧朝服上虫子嗑得洞。顾维钧出席“巴黎和会”,成子给他做了一件礼服。民国政府顾问莫理循出席“巴黎和会”穿的中国式礼服,也出自成子之手。小皇帝溥仪要选秀,他给大绣——文锈做了参加选秀的服装;皇上大婚,他进“宫”为淑妃——文绣做了礼服;又为溥杰和唐怡莹的婚礼制做了全套服饰。不久,皇后婉容也请他根据乾隆爷的诗意设计制做了一件旗袍,还把自己的成衣库交给他打理,他几乎成了“皇家”的“御用”裁缝……

   成子所经历的,一时也难以尽述,甚至杨翠喜、刘喜奎、梅兰芳等名伶,都穿过他设计制做的戏装和服装。他设计的新式旗袍不仅在上海服饰博览会上拿了最高奖,还被黄金荣的太太林桂生“请”到家里做旗袍。所有这些,一方面固然与他的职业有关,另一方面则出于作者的刻意安排,目的恰恰是要做实小裁缝此生此世的“传奇”性。作为一种叙事策略,作者得到了他想要的。这种历史事件与个人经历的“混搭”,不能不引起读者的阅读兴趣,拓展读者的想像空间。当然,成子所经历的这些历史大事件,多是载入正史的,作者在这里只是掀起了历史帷幕的一个边角,透过这家“苏记成衣铺”,作者让我们看到了变幻莫测、波诡云谲的历史风云。

   诚然,读者的这种阅读趣味完全是中国式的,尚未受到过欧风美雨的侵袭和浸润,他们并不在意西方小说叙事所强调的人类历史与小说历史的对抗。中国小说叙事传统固有两端,一曰史传,二曰传奇。传世作品中写得比较好的如《三国演义》、《水浒传》之流,所以盛传不衰,其中一个很重要的原因,就在于成功地处理了历史与传奇的关系。《华服传奇》是把历史作为人生舞台来处理的,只不过主人公不是在舞台中央呼风唤雨的人物。梁启超说,历史舞台上,通常活跃着两种人物,一种是“应时之人物”,还有一种是“先时之人物”,前者顺应历史潮流,是“时势所造之英雄”;后者则高居于历史潮头之上,引领历史,是“造时势之英雄”。成子既非时势所造,他也造不了时势,他只是个被时势带入历史的小人物,在历史的角落里靠手艺为生,随波逐流。

   成子进入历史,带有很大的偶然性。这种偶然性遂成为“传奇”的源泉。所谓无奇不传,因为偶然,因为莫须有,以常理来看就觉得奇异、奇怪,而“施之藻绘,扩其波澜”,这个奇异、奇怪之事,就成为传奇。譬如成子,本是运河边一个叫“勺子”的孤儿。这样的孤儿,在运河沿岸,何止千万!偏偏是成子,遇到了好心的神父赫尔曼。这时他已有了大名“郝义成”。神父收留他,不仅因为善良,还因为一双慧眼,看到成子是个天才,殊堪造就。他把西洋绘画线条、透视、色彩、素描的技法教给成子,成就了日后这个独领风骚于北京的“大裁缝”。

   成子是幸运的。我们不得不羡慕他,在人生之路的每个紧要关口,都有幸运之神眷顾于他。赫尔曼神父自不待言,在成子最无助的时候,他收留了成子,给了他最初的艺术启蒙,还把他带到北京,而正是北京,最终成就了他。这里还为他准备了成就其一生事业的两个关键人物——师傅苏敬安和师娘吴文丽。他们二人的手艺,恰好出自江宁织造局,正是满清没落,宫廷技艺流入民间的时候。作者还在他的周围安排了几个将会影响其命运的重要人物,一个是对门的古玩店老板、革命党赵先生,一个是郭巡长的儿子郭子,还有一个是他的发小儿柱子。其他人一时也难以尽述。总之,每当成子遇到可能改变其命运的麻烦时,他们中都会有人出来帮助他化解。甚至到了成子晚年,他差点因为几句实话被打成“右倾典型”,还是这时已经做了共产党高官的柱子救了他。

   成子的人生虽小有微澜,但总的来说,并无大悲大喜,作者的叙述也相当克制,很少跌宕起伏的渲染,顶多有一点山重水复,很快便是柳暗花明。比如成子为洪宪皇帝登基大典制做礼服,为文绣、婉容设计制做旗袍,以及他被黄金荣的太太“绑架”,都是可以大做文章,肆意铺排,不惜笔墨的,作者却宁肯以“简约”的方式处理,包括他与玲儿感天动地的爱情,叙述都偏于理智和冷静。这固然给传奇增加了写实的底色,看上去增加了叙事的可信度,但有得便有失,对一部“传奇”来说,则失之简略,未能淋漓尽致。或许这与作者的叙事重点在“华服”而非成子有关,此书名为《华服传奇》而非《成子传奇》,似乎可以证实我们的猜想。但小说的魅力毕竟在于写人,写人的内心世界的丰富性与复杂性,写出人与内外两个世界的对抗性关系,至于人的事业上的成就,只能是表现人的一种手段。

   因此,把叙事重点放在成子的成就上而对成子这个人做简化处理,说重一点,是近乎本末倒置了。特别是在日本军队侵占北平之后,成子的人生渐入高潮,小说叙事却进入尾声,从1937年至1978年,数十年的光阴几乎被一笔带过,的确有点可惜。回到开头所说的历史和小说这对“冤家”,如果说,在历史中,人无法把握外来力量而只能“臣服”的话,那么小说,却产生于人的自由的创造和选择。或如昆德拉所说,小说其实“是人对于无个性的人类的历史所作的报复”。

  

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本文责编:陈冬冬
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