陈旭霞:图腾崇拜

选择字号:   本文共阅读 166 次 更新时间:2021-08-18 10:25:51

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陈旭霞  

   图腾崇拜是在灵物崇拜基础上发展而来的,是原始人类对超我的神秘力量的崇拜。“图腾”原是北美洲印第安人鄂吉布瓦人方言中的一个词汇,意思是“他的亲族”。图腾崇拜不同于普通的灵物崇拜,是人类童年时期,建立的最初的维护氏族和部落集团团结的社会整体观念和早期的宗教意识,其中蕴含着先民独特的原始思维方式及对祖先灵魂的信仰。它的核心是氏族成员把某种自然物看做与本氏族有血缘关系,是本氏族的图腾(亲属),从而将其尊奉为本氏族的标志、象征和祖先、保护神。原始先民相信,如果尊敬自己的图腾,就会得到它的庇护,并能获得它所固有的超人的品质与功能,进而世代嬗替地传给本氏族的子孙们。为此,他们往往在自己的村头或家宅前树立按想象而刻制的“图腾柱”作为标记,或者在人身上纹身为标志,以表现图腾神经常同本族在一起,并庇护着大家。他们还经常进行祭祀图腾的活动。其主要形式是模拟图腾情状和动作的舞蹈、歌唱。而这种形式是激励人们崇拜情感最有效的方式之一。

  

   图腾崇拜是人类文明进程中具有重要意义的一环,一方面图腾崇拜体现了人的抽象综合能力的提高,说明当时的原始人有了一定的“自觉”意识;另一方面又说明这一时期的原始人的意识是处在一种混沌的状态之中。随着母系氏族社会渐近晚期,特别是氏族部落中英雄层出不穷,比如神话传说中射日的羿、中国远古时期发明农耕生产工具耒耜的神农氏、教人使用火的燧人氏、治理水患的鲧和禹等的出现,使得人们看到了自身的能力,激发了人们征服自然的欲望,相应的原始人对英雄的崇拜也与日俱增,从而导致图腾崇拜的渐渐消失。根据现有资料来看,中国古代先民信仰崇拜的图腾主要有无生物类、植物类、动物类三种。

  

   一、无生物图腾崇拜

  

   无生物类的图腾,在我国主要指石头。石头,特别是硕大无比的巨石,或者巍峨的石山,对远古时代的先民来说是神秘的,人们既不知道它们从何而来,又敬畏它们的坚不可破,在万物有灵的原始宗教观念支配下,巨石就成了远古先民崇拜的神灵代表,视之为保护神,有的氏族甚至将它与本氏族的起源联系起来,作为自己的图腾。对巨石的崇拜,主要分布在我国的西南山区。贵州苗族有一种祭祀仪式叫“拖舍歹”,苗族寨民建立一个土石堆用以祭祀祖先。云南布朗族崇拜巨石,有“祭摩”的习俗,“摩”就是岩石,村寨附近的山岩就是他们的保护神。思茅地区墨江县洼墨寨的布朗族寨民中传说,古代外族入侵者由于“排山岩子”山神的威力,被雷击死。“排山岩子”就是寨后的一座大石岩,人们三年实行一次宰牛祭祀,祈求山神的保佑。巨石图腾崇拜有时又与祖先崇拜结合在一起。广西南丹的瑶族,将祭祀祖先的神庙称作“社庙”,庙里供奉的盘古郎、天神、玉帝,实际上就是三块类似人形的石头。

  

   二、植物图腾崇拜

  

   以植物为图腾圣物的自然崇拜,在现有的资料记载中多于无生物类的图腾崇拜。如彝族认为,马缨花是彝族的祖先,始祖可以变成马缨花,马缨花与始祖能够相互转换。据云南楚雄彝族传说,洪水滔天时,洪水淹没了一切,只剩下两兄妹躲在葫芦中被鹰救起。金龟老人为了繁衍人类,用烧香、滚簸箕为卜,让两兄妹成了婚。婚后生下一个大肉团,金龟老人把肉团劈开,从肉团里跳出五十个童男、五十个童女,金龟老人又用刀把流着血的血胞甩到一棵树上,这棵树就开出了红彤彤的马缨花。而五十对童男女互相婚配又繁衍了人类。后来人们就把马缨花当成了彝族的祖先,受到普遍的敬奉。云南楚雄彝族男女青年自古以来都把马缨花作为订情的信物,且在操办婚事时,把马缨花供奉在桌上,让新人拜祭,小孩降生,叫舅舅取名前,也要拜祭马缨花;每年到了马缨花树鲜花盛开的季节,人们都以马缨花作为象征喜庆吉祥之物,或捧在手上,或戴在头上,以示喜庆吉样。云南武定、禄劝县彝族作斋祭祖时,要选一节长约一尺、粗若碗大口的马缨花木制作灵位。彝族支系密岔人祖宗的灵位只能用白马缨花木制作。其制作方法是:人死后,毕摩带孝子上山选白马缨花树,先含酒喷树,然后撒米为卜。米沾得多的那棵树即是祖魂依附于其上的神树,由孝子将其砍下,取三寸长的一段交给毕摩雕刻成木人,耳朵银嵌,眼睛上盖以红绿布,最后用红绿线扎在一块木板上成为祖宗灵位。马缨花图腾观念在彝族的服饰上也有反映。如云南楚雄、双柏、大姚、峨山等市县的彝族妇女,喜欢在服饰上绣花,其中最耀眼的就是马缨花。

  

   汉代西南地区的夜郎国,其先民以竹为图腾。《后汉书·南蛮西南夷列传》记载这样一个传说:一位女子在河边洗衣,随水漂来三节竹,竹止于她的足间,竹筒里传出哭声,剖开竹筒一看,竟是一个男孩。男孩长大后,立为夜郎侯,夜郎国的人遂以竹为姓。滇桂交界之处的彝族也有类似的传说,他们也以楠竹为图腾。他们认为自己的族人与竹有血缘关系,故在妇女分娩时,其丈夫或兄弟砍一根长约二尺的楠竹筒,将婴儿的胎血放一些在筒里,然后塞上芭蕉叶,送到竹林里,吊在楠竹枝上。云南西双版纳傣族妇女在怀孕临产的前几天,要由寝室搬到外面房间火堂边,铺竹叶睡。小孩出生时,要用削好的竹皮割断脐带,然后将婴儿胎衣置于竹筒内,或埋在房屋附近的地下,或挂在竹林枝上。埋挂之后,在一个小竹筒上镌写小孩出生日期,挂在寝室之中。这两则事例表明除了具有庆贺新生命降临的意义之外,更重要的是表明新生婴儿是图腾之子,婴儿受到图腾物的保护,消灾免难,健康成长。在崇奉竹图腾的民族中,还存有生育繁殖的祭祀仪式。如云南一些地方的彝族,曾以金竹为图腾,并称其为“金竹爷爷”。不能怀孕生子的妇女,须往竹山求子,向金竹跪拜祈祷。当夜便在附近的庙里投宿,这样便可以怀孕生子。黔东南布依族有架桥求嗣的图腾祭祀仪式。妇女多年不孕,便用竹子做成花桥,即“搭花桥”。花桥用竹子为桥柱和桥梁,用红绿纸剪许多人形(红的表示男孩,绿的表示女孩)于桥上,其意为求嗣,然后在不育妇女门前举行“搭花桥”仪式,并请巫婆在房门外唱跳,其后用一根白线从花桥的梁柱牵引到村外,白线所经路旁都安排人看守,如果有物爬过,则视为王母娘娘送来了儿女。白族新婚夫妇有睡竹的习俗,除有祈求婚姻美满、儿孙满堂之意外,更重要是以求怀孕生子。这种习俗无疑带有远古竹图腾祭祀的烙印。

  

   中国有56个民族,大多数都有人从葫芦里出来的神话传说。在佤族流传着的葫芦传说讲的是,洪水后从葫芦里走出了佤族、景颇族、傣族、汉族、拉祜族五兄弟。云南拉祜族苦聪人认为葫芦是人类的始祖和保护神。彝族人认为葫芦是彝族的祖公。现在云南彝族等少数民族地区,仍然保留着对葫芦崇拜的习俗。云南哀牢山下的彝族人,在外出捕鱼和出远门时,要在腰部拴一个或数个葫芦。这种风俗是古代流传下来的“腰舟”的遗风。由于葫芦具有体轻、防湿性强、浮力大的优点,在古人看来,葫芦的作用颇似现在的救生圈,故有“腰舟”之称。汉民族历史上也有着葫芦作为祖先崇拜的习俗。《诗经·大雅·绵》:“绵绵瓜瓞,民之初生。”用绵绵不断的葫芦,作为华夏民族的始祖诞生之所。传说中的伏羲、女娲、盘古等中华民族的始祖们,其本质实为葫芦。《周易》中记载伏羲,称其为“包牺”,“包”即指“匏”,意为“葫芦”;女娲,娲,古音为“瓜”,“女娲”可读为“匏瓜”,也就是葫芦;而《搜神记》、《水经注》诸书中将“盘古”写作“瓠”,也为葫芦的别称。在其他民族,关于这类传说尽管情节各不相同,但皆有人类始祖出自葫芦的意思。究其原因,是由于葫芦形体颇像女性子宫或岩洞,因而人从葫芦出,隐寓着人从母体出以及人类早期穴居生活的深层意义。

  

   三、动物图腾崇拜

  

   图腾信仰崇拜中数量最多、分布最广的是动物图腾,而其中又以鸟图腾分布最广。中国大部分地区都存在着鸟图腾崇拜。东北满族以乌鸦为图腾,满族传说清太祖爱新觉罗·努尔哈赤一次兵败,无路可走,就躺在树林里,一群乌鸦落在他身上,敌人追兵误以为是一具尸体,而得以逃生。于是爱新觉罗氏就以乌鸦为图腾。满族祭祖时在院中立一神杆,杆上的锡斗内装有米、切碎的猪肚、猪肠等,供乌鸦食用。内蒙古陈巴尔虎旗的鄂温克族人将鸟作为图腾。考古工作者在山东、江淮等地,发现画像石、帛画等出土文物上绘有人面鸟身的形象。在湘、桂、黔、滇的一些地方,也出土有绘有人面鸟身或羽人形象的文物,这当是古代先民鸟图腾崇拜的遗痕。鸟图腾意识大量地表现在绘画、雕刻中,如长江下游河姆渡文化中象牙雕刻的双凤朝阳纹,以两只凤鸟与一个日形共用,组成一个左右对称的图徽,取得均衡稳定的视觉效果,是远古图徽共用形的绝妙实例。又如河南临汝阎村仰韶文化遗址出土的彩陶缸,上面绘有一只白色鹳鸟,嘴衔着一条鱼,鸟的前方放着一长斧柄,长斧柄是权威的象征,可能墓主是氏族的首领,而图上的鹳鸟可能是氏族图腾。湖南长沙楚墓出土的《龙凤人物帛画》,下方侧立一妇人,高髻细腰,广袖宽裙,合掌作祈祷状,上部画龙凤,作争逐状。古楚人认为灵魂为鸟,鸟也可以引导或伴随灵魂飞行,传说楚怀王死后,“化而为鸟,名楚魂”,鸟被楚人当作神灵和图腾进行崇拜。

  

   龙崇拜是远古先民幻象信奉的一种图腾,起始于黄河流域,传衍至大江南北。严格地讲,龙崇拜不是图腾崇拜,而是由许多不同的图腾糅合而成的一种综合体。故龙的形象丰富多彩:有鳞曰蛟龙,有翼曰应龙,有角曰虬龙,无角曰螭龙,一足曰夔龙,龙头鱼身曰鱼龙,一身首尾各一头曰并逢龙,一头双身曰肥翼龙,一身双头曰窃由龙等。龙生九子流传极为广泛,有椒图、嘲风、螭吻、蒲牢、展、睚眦、囚牛、狻猊等。各有所好,各有所长,各有所司。如椒图好闭,就装饰在门环上;嘲风好险,就装饰在殿角上;螭吻好望,就装饰在脊岭上;蒲牢好鸣,就做了钟钮;展好负重,就去驮碑……其实这“九子”的“九”不是准确数字,而是形容龙族之旺、品种之多。每种龙又有多种姿态,如站龙、团龙、盘龙、坐龙、卧龙、走龙、跑龙、巨龙、龙戏水、龙戏珠、龙戏凤等等,可以说是千姿百态。民间龙崇拜活动主要有两项,一是“二月二龙抬头”祭祀,一是天旱请龙王祈雨。河北省井陉县长岗村有一座五龙圣母庙,奉“龙驹老母”。传说这位老母本是长岗村闺女,忽而怀孕生下五条龙,给这一带带来了风调雨顺,人们就立庙奉祀,每年举办一次龙母庙会,俗称“接龙母”。会期长达半年,有两个高峰:三月二十九日接龙母,到四月初四为龙母诞辰,九月二十九日送龙母。半年中供祀不断,牛羊礼牲,社赛献戏,香烟缭绕,人马川流。但最有趣的是“转轿”表演,接龙母到离村三十里外的山里拱龙洞去接,轿夫抬轿时有“试抬”、“上肩”的举止。试抬就是试轿轻重,看龙母是否已经上轿,如很沉表示已入轿,就正式上肩起程。出庙门时由持“御棍”者指挥,先是缓慢平稳地转圈,正转反转;忽而急速冲出庙门,又安然停住,又缓慢地平稳转圈。据说正转反转是摹仿旋风。旋风是灵魂的表示,代表龙母。庙外转圈后还要冲回庙里,反复三次,表示龙母对庙堂的留恋。上路后,一直以这种转圈、冲跑方式进行。沿途经过村镇,要做串街串户表演,象征龙母对亲戚们致意。进长岗村后,要抬轿串门,与乡亲们见面。至五龙圣母庙,也有三次进殿、出殿的反复,象征对信男善女的致意。最后进殿在龙母塑像前落轿,揭去塑像头上的红布,叫做开光,表示请来的灵魂已与塑像附体,塑像已能显灵。半年后再送龙母归山。这种人情味的表演已舞蹈化,影响极其深远。龙崇拜的另一个现象就是人们自喻为龙。人们把有才能、有本领的人比作龙。中国有一成语,叫望子成龙,就是父母希望子女长大以后有出息的意思。龙崇拜渗透到中国文化的各个层面,有真龙天子、龙袍、龙门、龙泉、龙山、龙床、龙表、龙柱、龙案、龙舟、龙灯等等。直到现在,中国人还自称龙的传人。

  

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本文责编:陈冬冬
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文章来源:《民间信仰》河北人民出版社

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