谈谈女性电影

选择字号:   本文共阅读 4289 次 更新时间:2000-07-07 11:43

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郭小橹  

讲座题纲:一、女性在电影中的身份:

《小城之春》——女性所代表的伦理秩序

《劳拉快跑》——女性作为男性世界的拯救者

二、女导演女性电影:

《碧波女贼》——女性与及体制

《钢琴课》——女性的内心成长

三、Keywonds:① 性别身份的认同 ② 寻找性别的过程 ③ 女性欲望的表代,《我的男人》

我在讲之前向大家提供两个问题,我也想知道大家对电影是怎么样一个认识。虽然我的话题 是一个女性电影问题,但我觉得,虽然我是从电影学院出来的,但理论的功底可能不如伟大的北大(笑),所以我在理论的层面上可能就不那么深入,我就从一个女性的视角来看。大家也许以后有兴趣于电影的制作,那就更多地把眼光放在电影影像上,在影像制作上,风格上, 多谈一谈,那么这个女性的话题可能会淡的不够深入,以后有机会的话我们可以再谈。

在讲之前先问问大家,你们都看这什么样的女性电影。或者你觉得哪部会是女性电影,《飘 》有女性意识,应该算吧。《劳拉快跑》我们今天要讲,是部很新的电影,我很喜欢。你们看过《塞尔玛路易斯》吗?(Yeeh),你们觉得那应该是一部女性电影吗?是,是吧?在理论上它是一部经典的好莱坞女性电影,这是一部关于复仇的电影,但我个人看法,我觉得它不是一部严格意义上的女性电影。我特别绝望地觉得,在好莱坞不能诞生一个完整意义上的女性电影,好莱坞的机制使得女性电影永远处在一个边缘位置,那就象我今天要说到的这部澳大利亚影片《钢琴课》是由一位女导演拍的,还有这个《碧波女》也是由一个30多岁的德国女 导演拍的,她们是在好莱坞秩序之外的,她们也去过好莱坞,但没为好莱坞拍片。还有这个 《劳拉快跑》它是去年奥斯卡最佳外语片的提名,得票很多,但是没给《劳拉快跑》,《钢 琴课》在五年前也有过同样的遭遇。因此在好莱坞女性电影还处在边缘,不是主流电影,那 么这是头的确有一个问题存在,就是说,好莱坞要什么样的女性电影,就是我以前在学校学习女性电影,好莱坞可以容忍《第一夫人俱乐部》、《塞尔玛路易斯》这样的女性电影。就是说好莱来坞这种色情机制下的女性电影是个什么方式。好莱坞是“三个男人看一个女人” ,怎么说呢?第一个男人是男主角,所有的女人的视点都是男主角在看女人。第二个男人是 导演,在商业机制中,他首先要做的是一个商业片,而不是一部女性电影,他首先要得到公众而不是一个女性的视角,所以我刚才说“三个男人看一个女人”是好莱坞的机制。那么那第 三个男人就是有男性审美经验的观众,这些观众肯定包括男观众和女观众,那么为什么女观 众也同样做为一个“男性”存在呢?就是女观众所有审美经验,对于女主角的渴望,对于故 事的渴望,都是消失在这个男性社会里头的。

在好莱坞很难有经典的独立的女性电影存在,但在欧洲肯定是有。在中国“妇女能顶半边天 ”这种虚构的神话里头,可能存在象《人鬼情未了》那样的电影,但是还是很少,这是整个体制 的问题。

那么第二个问题也提到了,就是你觉得女性电影的应该具备什么样的品质?以女性为中心,那么我们先放一个与女权完全没有关系的老中国电影,一个四十年代的电影《小城之春》 。《小城之春》是一个接受过西洋教育的男导演回国之后拍的一部电影。这里头的女人是韦伟演的一个欲望被压抑的,压抑在南方一个小城里的中午女人。她所面临的整个理论环境。 我想大家看完以后,这是一个非常典型的三十年代中国女作状况的中国电影。影片前面话外音,语音独白了十分钟,那为什么是这样子呢?就是说,这个男导演用眼中的女性视角代替了这 个女主角在说话,那大家看的时候有一个意识,这个男导演和女主角之间有一个性别的重叠 在里面。

这是讲一个小城的春天,特别明意思的就是,这个春天,毫无生气,一片死亡的迹角,美妙 的话外音叙述中女人面对的是绝望,她有一个丧失生活功能的丈夫,然后把还面对一个小时 候的初恋情人——一个知识青年,但是在最后,这个女性还是消灭了她的欲望,就是这样一 部电影,大家看一下……

话外音:“每天过着没变化的日子,早晨买完了菜,总喜欢到城墙上走一躺,这对我已经成了习惯,人在墙头上走着,就好象离开这个世界。……他好像没有勇气活了。……”

中国电影并不是直接和女性电影相关的,大家看到里面,女人的这个身份,就是说在《未代皇帝》中有一句话“溥仪是作为历史的人质”。在中国电影里,女人经常不是作为一个角色 对待,女人是作为一个历史的人质来对待,她所面临的这个社会,她所挑战的,所面对的传统伦理、社会的秩序,是女人身上所承载的一切,大家可以看到这部《小城之春》的女主人公,她所承载的一种新的东西和旧的东西,但最后她不是作为一个挑战者,她是无力的,周 围的一切都离不她而去,“女人作为历史的人质”在中国电影,特别在谢晋。

再来看一下《劳拉快跑》也不是一个完整意义上的女性电影,但我觉得女性的形象在这部电 影中是特别有力量的。这部影片特别有视觉快感,有时间的话一定要买盗版看一下(笑)。这 个电影就象一部MTV,特别好看的一部电影,《劳》就象一个游戏——古墓丽影,就是那样 一个故事,完全没有什么常规叙事的一个故事的电影,谢晋的性和政治为主题的电影里头 ,女人是这个身份。

在这个故事里面,女人相当简单,女人是一个力量的拯救者,在这个故事女人面临的敌人不是社会,不是什么传统伦理,女人所面对的敌人是时间,女人的身份是作为一个拯救者,看 开头的一个段落……

这两部虽然都不能算是女性电影,但确实是以众女性视角出发的,女性在电影里承担一定叙事功能的。但大家从么事上来看,中国电影与世界电影之间的一个风格上的差异。虽然本国 电影在国际上是如此富有神话的。百战百胜,大家看欧洲电影的广告化、媒体化到了什么样 一个状态,但在中国电影到现在还是有谢晋电影的传统。在《劳》中劳拉是一个拯救者,而 在《小》中女主角只是一个被动的参观者。是相当被动的。这两部电影都是男性导演拍摄的 ,带有一定女性视角的电影,接下来要谈女导演拍摄的完整意义上的女性电影。

《钢琴课》和《碧波女》就是两部完全和好莱坞拉开距离的欧洲女性化的经典女性电影。在 谈这个女性导演的女性电影之前,先放一个陈凯歌的一个片段,我觉得陈凯歌是一个非常只有女性化视角的导演,从最早的《红土地》开始,完全没有任何女性视点,到了《霸王别 姬》陈凯歌把它变成了一个历史的故事,关于男人和女人之间的背叛的故事。放三个段落, 第一个就是张国荣演的程蝶衣这个角色,怎么认定自己的女性身份的。他从是个男孩,他经过了一个艰难的性别认同过程,从而陷入于段小楼的爱情关系中,而是被这个爱情关系就毁 灭掉了。谈女性电影时,我们首先来谈女性在这部电影中的性别。好莱坞电影中的女性她首 先认定为男性的的对象,没把自己认定为如生自身所需要的性别。我们切入女性电影的一个 主要话题就是“性别是谁告诉你的”,第二段是菊仙介入两人之间,第三段是背叛,菊仙完 全介入二人之间。

电影阶段……

性别身份的认同是一个特别重要的话题,以哪种身份进入这个电影。好莱坞整个商业电影的 机制,我就觉得,首先是做为一个男观众,那是观众你需要看到一个什么样的电影。我接下 来要讲的是两个年轻女导演拍摄的女性电影,她们是如何开始就办定自己的女性向份,如何开始准确,能勇敢、大胆地确定自己的欲望,等一下要放一个《碧波女》的片段。《碧》原 名《Bandits》是强盗的意思。这个故事四个从监狱中逃出来的人,她们在监狱中组成乐队 ,利用为警察舞会演出的机会越狱故事。“四个女人都有暴力倾向天性凶残”,一上来就是反体制那种,她们的犯罪完全来自自身,她们要报复这个社会。影片拍摄的四个人一路逃亡的过程,她们一边逃亡一边乐队演出,特别有意思的是,大家可以看到女人作为一个弱势群体她 所面对的社会,她们感到的失落。在乐队演出的最后,警察包围了她们,象其他片子一样这 时候她们需要一个人质,这时她们问“嗨,你们谁愿意做我们的人质”,大家都举手,这四个女人的光芒,她们所带来的爱的魅力不仅台下的人都愿当她们的人质。在影片的结尾,并不象其他警察匪片那样,警察举起枪,而是她们并不对抗,与已死去的同伴伸手相握,跳向大海。

《钢琴课》与《碧》有许多相同之处,音乐,音乐在一部电影中的身份,音乐不仅仅一定跟随片子,法国片《我的男人》一个职业妓女热心于自己的职业到结婚生子的转变,完全是女性自身欲望的影片。

女性电影问题是与工业状况,票房状况等直接相关的,我们在谈电影的时候首先想到的是电 影的市场,电影的票房,电影的观众,我们不是首先来谈电影的性别。

如果以中国电影为例,三十几部的尴尬现状谈什么理论都是没用的,我们的电影工业面临的 问题,一是产量的提高,二是质量的提高。与美国每年一千多部的商业电影根本谈不上“抗 衡”。我们现在要做的是把电影拍的好看,如何在学术上和实践上更好地促进电影事业的发 展。

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