快摘玫瑰花蕾，趁你还年少，

　　 时光在飞逝不停；

　　 今天，这朵花儿还含着微笑，

　　 明日它就会凋零。

　　 太阳，这光辉灿烂的天灯，

　　 越是升向那天顶，

　　 它呀，就越近走完全程，

　　 离落山也就越近。

　　 最早到来的年轻时代最美丽，

　　 那时血热青春富；

　　 过完之后，接踵而来的时期

　　 一个比一个不如。

　　 可别忸忸怩怩，要把握时机。

　　 趁你年轻就结婚；

　　 因为，一旦任你的韶光逝去，

　　 你可能蹉跎一生。(11)

　　 被称为纯粹骑士诗人的卡鲁，他的情《歌》也唱得十分轻快动人，文字简炼，形式也甚为工整，被誉为骑士诗之上乘。诗由五节组成，每节四行，一问一答，事实上是自问自答：

　　 莫再问我六月过了，周甫

　　 把枯萎的蔷薇投向何处；

　　 因为那些花象是藏于根株一般|睡在你的美貌深处里边。

　　 莫再问我阳光里的金星闪耀

　　 都飞到什么地方去了；

　　 因为上天出于纯粹的爱心

　　 预备那些金星装饰你的发鬓。

　　 莫再问我五月过去的时光

　　 夜莺匆匆到了什么地方；

　　 因为她在你婉转的喉咙里避寒，

　　 使她的歌声保持温暖。

　　 莫再问我那些硕星陡降，

　　 在黑夜之中飞向何方，

　　 因为它们嵌在你的眼睛中间，

　　 象是固定在它们的圆轨里一般。

　　 莫再问我筑香巢的凤凰

　　 是在东方还是在西方；

　　 因为她终于是向你飞去，

　　 死在你的芳香胸脯里。(12)

　　 塞克林是个性格放浪的风流之辈，其诗也如其人，读起来非常轻松自然。爱情在他生活中只不过是微不足道的东西：“算什么，我已爱了／整整三天；／我还要再爱个三天，／如果碰上天气好……”在他看来，痴心的情人不应当因失恋而缠绵悱恻，弄得苍老憔悴，面黄肌瘦，沉默寡言。这样做完全是无济于事的，根本无法赢得其毫无爱意的恋人的爱情。他在《阿格劳拉》一剧中写了一支插曲，是一首有名的短歌，一方面善意地嘲讽他那个时代（王朝复辟时期）痴情的情人，一方面鼓励他（们）勇敢、理智地去面对现实，不必为爱情的挫折过分伤感以至难以自拨。诗人巧妙运用音律的变化，“把情人的处境由悲转喜：”(13)

　　 干吗脸色白里泛青，深情的爱人？

　　 请问干吗脸色泛青？

　　 要是容光焕发的你不能把她打动，

　　 满脸病容难道能行？

　　 请问干吗脸色泛青？

　　 干吗这样死气沉沉，年轻的罪人？

　　 请问干吗默不作声？

　　 要是美言妙语的你不能把她吸引，

　　 一声不吭难道能行？

　　 请问干吗默不作声？

　　 算了，别丢人！这不能使她动心；

　　 这不可能叫她答应。

　　 要是她不能出自本意地说爱谈情；

　　 任你怎样都是不行：

　　 让她见鬼去了干净！(14)

　　 骑士诗人的诗确有严肃的一面，理查德·洛夫莱斯的《出征寄露卡斯塔》一诗把爱情、战争、荣誉三者融合在一起，就是最好一例。为了战争，情人强忍莫大的精神痛苦，离别了爱人露卡斯塔圣洁的胸脯和宁静的心。他在战场上追求的新宠就是他最先遇到的敌人；拥抱的却是一把剑、一匹马、一面盾。诗的结尾两句点明了爱情、战争和荣誉三者的关系：“亲爱的，我不能爱你如此之深，／如果我不爱荣誉更甚。”真是颇有几分哲理，也有几分浪漫主义情调。诗人把真正的爱情看得高于一切，即使在囚牢之中，空中遨游的天神、大海里狂吸剧饮的游鱼、吹卷海水的狂风，都尝不到他那种自由。《自狱中寄奥尔西亚》一诗就淋漓尽致地表现了这一主题。

　　 （二）诗歌集流行的情诗

　　 诗歌集是伊丽莎白时代特有的产物，大量的情诗出现于这类集子里。诗歌的作者多数是无名的诗人。当时最著名的诗歌集就是上文中提及的《托特尔诗集》。出版于1579年的《约翰·道兰德第一本歌集》也颇负盛名。诗歌集中的情诗，最大的特点是放言无忌，这也可说是当时的时尚。以下一首足以为证：

　　 亲爱的，如果你还不坚定，我决再无所求；

　　 心爱的，如果你还会踌躇，我决不再谈情；

　　 娇媚的，如果你还有瑕疵，我敢说一切的美尽虚饰；

　　 聪明的，如果你还不聪明，我再不能证明谁更聪颖。

　　 亲爱、心爱、娇媚、聪明的，哪怕你不坚定，踌躇又不聪明，

　　 我仍向你发誓，决不背信弃义，永远对你忠心。

　　 点辍着她的花朵的大地，将令天空转瞬生辉；

　　 镶嵌着她的明星的天空，将随暗淡地球转动；

　　 火和热将会消失，霜将会发出煜煜火焰；

　　 风将会照耀，证实一切如同地狱般黑暗：

　　 大地、天空、火和风，整个世界将彻底转变，

　　 如若我背信弃义，对你不忠，对你疏远。

　　 埃德蒙·沃勒的《一条腰缎》其意象更是独出心裁，想象更是大胆，而且更有几分玄学派诗歌的那种味道：

　　 那条束在她的纤腰上的腰缎，

　　 如今系住了我那快乐的殿堂；

　　 帝王们只有抛弃他们的王冠

　　 用自己的双手才能如愿以偿。

　　 这腰缎是我天宇尽头的界限，

　　 把我深爱的情人紧系在身边，

　　 我的欢乐、忧愁、希望和爱恋，

　　 统统都在这个圆圈之内旋转。

　　 圈子虽狭小，可就在这里面

　　 珍藏着的是一切的美和善；

　　 只给我这缎带系着的小娇：

　　 让所有的恒星绕着她旋转。

　　 （三）非主要诗人的情诗

　　 伊丽莎白时期，有大量写得流畅自然的爱情诗，这些诗并不出自大师之手，而是一些不大知名的诗人写成的。诗的格式虽不采用十四行诗体，但同样受到彼特拉克比喻的影响，其夸张的程度超乎任何其他时期的同类诗作，有的甚至达到了荒诞的地步。就咏叹的主题而论，也离不开赞美恋人的国色天姿，情人狂热追求的那一俗套。但是，这些诗人也有其高明之术，即善于“把荒诞化为自然之音，把我们带进了个富于狂想而又清新的语言魅力的世界。”(15)约翰·雷诺兹的《一束花》便是典型的一例：

　　 说吧，绯红的玫瑰，娇美的水仙，

　　 还有蓝色的紫罗兰；

　　 既然你们见过了我那位天仙的娇颜，

　　 她那绰约的丰姿；

　　 难道见过了她的娇容，不令寂寞的你们，

　　 深深地体尝到

　　 女神的优美，天使的圣洁，

　　 简言之，美之至上？

　　 说吧，金色的樱草花，美丽的红野樱草，

　　 还有迷人粉红的樱草花；

　　 既然你们见过了我那位情人的容貌，

　　 她那双动人的眼；

　　 难道她那光亮的前额，闪亮的秀发，

　　 她那甜美的双颊，

　　 不显得象红玫瑰花朵一般娇艳，

　　 连天神也向她招呼？

　　 说吧，雪白的百合花，斑灿的桂竹香，

　　 还有俏丽的春白菊；

　　 既然你们见过了我那位深爱的佳丽，

　　 身着华丽的衣装；

　　 难道她象牙般的乳头，美丽维纳斯的臂膀，

　　 她那迷人的笑脸，

　　 朱诺的丰姿，还不令你们苦苦恳求

　　 想去一睹她的娇颜？……

　　 诗人的描写手法当然并不局限于大胆、夸张，徒用华丽的词藻和精心的比喻去描绘他们所赞美的女人的国色天姿。他们更善于运用意象和抑扬的音律去打动读者的心，激发起他们“情欲上的欢快”。(16)如果《一束花》尚未能完全达此目的的话，巴塞洛缪·格里芬的一首诗则弥补了这一不足：

　　 我那美丽的情人，活在百合花中间；

　　 百合花在绚丽的花园里生长，

　　 花园在丘比特山上，一座多美的山，

　　 小爱神自己就守护在这山上。

　　 瞧我的情人坐在香料作成的床上，

　　 四周围绕着樟脑、没药和玫瑰，

　　 中间编织着奇异的花纹图案，

　　 把她围住，与周围世界隔开。

　　 可以看出，这首诗的意象比起《一束花》来显得更有立体感，它展现的是一幅更有立体感、更有性感，而且更富有诗意的图像。

　　 （四）牧歌式和民歌式的情诗

　　 牧诗是有关描写牧羊人及牧羊人生活的诗，源于公元前3世纪希腊诗人忒俄克里托斯及公元前的罗马诗人维吉尔。英国最早的牧诗诗人是亚力山大·巴克利。斯宾塞继承了牧诗传统并有所创新。他那著名的诗篇《牧人日历》是由12首并无连贯故事联系的诗组成的。诗的主要题材是诗人自述失恋的感受，具体地说，1月、3月、6月、12月写的是爱情及失恋之苦；余之涉及其他题材。

　　 最著名的牧诗当推克里斯托弗·马洛的《多情的牧羊人致情人》，这也是马洛留下的唯一的一首情诗，充满着文艺复兴时期诗歌的气息。诗中描写的爱情是理想化的爱情，现引录四节如下：

　　 我要用千百个芬芳的花束

　　 和玫瑰来为你做一张床铺，

　　 还要给你做花冠和长裙子，

　　 上面满绣着桃金娘的叶子。

　　 用我们漂亮小羊羔的毫毛

　　 给你做件精纺细织的长裤；

　　 缝一双冷天穿的宽舒鞋子－－|纯金的搭扣，漂亮的衬里。

　　 腰带由草和常春藤芽编成－－

　　 珊瑚的带钩，琥珀的饰钉：

　　 这些乐事如能打动你的心

　　 就来同我住下，做我情人。

　　 为让你喜欢，五月的早上，

　　 年青的羊倌都跳舞和唱歌；

　　 这种欢乐如能打动你的心，

来同我住下，(点击此处阅读下一页)