头条排行
周海婴：鲁迅究竟是谁
一、我想触摸活着的鲁迅我一直有一个想法，就是想写一篇名为《我想触摸活着的鲁迅》的文章，目的就是希望鲁迅能够真实地活在21世纪青年人的心中，让他活得更好，活得更有意义，更能促进中国社会朝向健康文明的方向发展。时间的推移和历史的变迁不仅会固化我们的情感，而且也会加深我们对人与事的认识。对于已成往事的20 ...
刘军：这个世界好吗？这个世界会好吗？
去年春节我回家时，因为受凉，一直咳嗽不不停。有一天早上起来，咳嗽似乎好了一些。我的姑妈——她已经将近80高龄了——就问我，是不是好些了。我说是的。姑妈说，她昨晚向主祈祷了，让我的咳嗽好起来。在姑妈看来，她的祈祷应验了。我的姑妈是个不识字的老人，一生没有儿女。晚年渐渐不能做农活后，生活有时很孤寂。大概 ...
刘军：屠格涅夫小说中的知识分子
屠格涅夫在小说《处女地》中表现了所谓“到民间去”的俄国民粹派运动。《处女地》中的主角涅日达诺夫是个贵族的私生子，是个“多余人”，他的身上有屠格涅夫自己的影子。他有改革的理想，但没有具体的方法，也缺乏实现理想所需要的坚强意志。他最后选择了自杀，成为失恋和历史战车的牺牲品。屠格涅夫的理想人物是实行“自下 ...
徐贲：保护弱者,道德习俗和公共生活
造成当今中国深刻社会正义危机的首先是道德资源的匮乏,而不是物质资源的匮乏。休姆说过,分配正义是既不充分富足,又不极端匮乏的社会所特有的问题。在物质充分富足的社会里,财产会成为多余无用的东西,人们的所有需要都能得到充分满足,用不着再谈正义。在极端匮乏的社会里,侵占别人财产不再算是一种罪过,正义问题不得 ...
赵林：西方文化的传统与更新
我本人主要是做西方哲学和西方文化的，长期以来，在武汉大学和其他一些学校都讲这个课。今天我想给大家讲一讲西方文化的传统与更新，当然这个题目比较大，我参考了广州讲坛前面一些讲座，因为我是第33期嘛，我发现大家的题目都是比较宏观的问题，我想宏观的问题不太涉及到太细微的学术问题，但是涉及到我们的眼光，所以在 ...
余华：我为何写作
二十年多前，我是一名牙科医生，在中国南方的一个小镇上手握钢钳，每天拨牙长达八个小时。在我们中国的过去，牙医是属于跑江湖一类，通常和理发的或者修鞋的为伍，在繁华的街区撑开一把油布雨伞，将钳子、锤子等器械在桌上一字排开，同时也将以往拨下的牙齿一字排开，以此招徕顾客。这样的牙医都是独自一人，不需要助手，和 ...
徐贲：公共视野中的“革命”和“政治自由”
阿伦特引用的丹麦女作家凯伦. 布里森（Karen Blixen, 笔名Isak Dinesen) 的话说“你如果能把苦难放进一个故事中,叙述出来,你就可以承受任何苦难。” [注1]在布里森那里,阿伦特看到了“说故事”和“意义”的特殊关系,“说故事揭示意义,但无须犯错误去限定意义。”布里森关于说故事的 ...
米兰·昆德拉：成名后的尴尬
从一九六二年起，昆德拉着手创作他的第一部长篇小说《玩笑》。据他自己介绍，发生在捷克小镇上的一件不起眼的事情激发了他的灵感：一个姑娘因为从公墓里偷花，把花作为礼物献给情人而被地方警察局逮捕。于是，一个人物形象在他眼前出现了。这个形象就是露茜娅。对她而言，性欲和爱情是截然不同甚至互不相容的两码事。接着， ...
王一方：我所认识的少年子尤
教育是一头“怪兽”，无时不在吞噬着童年的天性和纯真；另一方面，大众娱乐又将他们拖入感官刺激的“杂耍场”，把他们变成“思想豆芽”与“沙发土豆”。穿行于“牢狱”与“杂耍场”之间，文化批评家波兹曼预言的“童年的消逝”与“娱乐致死”的严酷图景正成为少年们无法逾越的藩篱。波兹曼的“危言耸听”，必然激起“少数人 ...
《西湖》：民间、新锐、发现，被遮蔽的写作
2006年，《西湖》终于亮出了“民间、新锐、发现，被遮蔽的写作”旗号，这算是一种追求吧，这样的追求肯定没错，但是，到底是什么样的写作被遮蔽了？又是被什么遮蔽了？这个好像很难说，从外部看，大概是被市场和意识形态遮蔽，从内部看，可能是被伪名家和伪批评所遮蔽，而那些被遮蔽的写作，是否就是真正的文学，这个也 ...
钱理群：和“西部阳光行动”的年轻朋友谈鲁迅
在阅读“西部阳光行动”的朋友所写的“民间志愿者日记”《西部的家园》时，我总要想起鲁迅。于是就有了下面这些拟想的谈话——（一）“寻朋友，联合起来，同向着似乎可以生存的方向走”——鲁迅一位同学在他的日记里，这样倾诉自己内心的苦闷：“我对自己的将来一无所知，而且不愿意去知道。就这样让我们年轻的生命消逝在每 ...
毕飞宇 贺仲明：关于新时期文学现象以及创作的对话
贺仲明（以下简称贺）：我们还是从新时期文学谈起吧。新时期到现在已经有三十多年了，可以说已经具有了一定的历史性，现在来看，有很多值得反思和总结的地方——不是简单的肯定或否定，而是总结历史，对今天的创作形成促进。你作为上世纪６０年代中期出生的作家，进入新时期文学时已经基本上在成年阶段了，你自己的创作也是 ...
李勇：纯朴的诗意——李云雷小说印象
李云雷从大学时代开始写小说，一边读书一边写作，到现在已经将近十年了。像每个年轻的写作者一样，他探索着写作的多种可能性，写下了一些带有实验意味的作品，而随着阅历和才学的积累，他的思想日渐成熟，小说也因此逐渐厚实起来，更加深刻耐读。李云雷将自己的写作比作“一个迷路的人的寻找”，虽然不知前途如何，却还要默 ...
李云雷：为什么写作？
最初到北大中文系，我本是想学习写小说的，戏剧性的是，来了之后却写得越来越少了，上本科的时候，我一星期可以写一个中篇，但在北大的最初三年，却只写了三个短篇。在这里我上了三年学，感觉写作与否也并不是一件特别值得在意的事情，以前宏大的写作理想，也开始慢慢褪色了。成为优秀的小说家曾是我追求的目标，但在那时的 ...
崔卫平：在《八部青年电影创作座谈会》上的发言
现在回到电影郑洞天老师在发言中提到贾樟柯的这部《世界》，对导演本人来说，经历了从“体制外”进到“体制内”、从“低成本”到“高成本”的转变。这个过程是不只一个年轻导演正在经历的，非常值得注意。郑老师还提到他们这一代（第四代）包括第五代都是在与广电局（部）审查制度的磨合中走过来的，都在不同程度上处于与审 ...
魏微：通往文学之路
很多年前，我大约并未想到，将来会成为作家，且是一个地道的卖文为生者。我家族里也绝无这样的血统遗传。——我父亲曾做过新闻；虽然都是写字的，但是这两种写字实在相去太远。作家，在寻常人眼里，大概是个很奇怪的职业，我也嫌它不够响亮，叫起来不像医生、教师、公司白领那样正常、且有身份。我想我是害羞的，也常常为我 ...
魏微：第三河岸
这篇小说有两个译本，一本是赵英译的《第三河岸》，另一本译做《河的第三岸》，译者的名字忘了。我喜欢前一个译本。这是我读过的最好的短篇之一，作者是巴西人罗萨。在国内的选本里鲜有见到，问过很多朋友，都说没读过。余华读过，我见他写过一篇观后感，比小说的篇幅还长，也是极尽赞赏之能事。我喜欢这篇观后感——仅仅因 ...
刘复生：尴尬的文坛地位与暧昧的文学史段落——“主旋律”小说的文学处境及现实命运
一一九九○年代中期以来，“主旋律”小说创作崛起于文坛，一方面，它获得了国家体制的有力支撑；另一方面，它也提供了合乎公众愿望的对现实的想象。于是，它产生了巨大的社会反响，拥有庞大的读者群，成为一个突出而重要的文学史现象与文化现象（注：“主旋律”当然不仅表现在小说或文学领域，还呈现为影视剧、舞台剧、音乐 ...
崔卫平：《无极》之不知所终的后理想主义叙事
观点提要影片的开头陈红扮演的 满神 向张柏芝扮演的倾城交代她的命运：她将获得一切，但是得不到真爱。从叙事的角度来看，如果这是一个起因，那么最终结局如何？倾城是否以及如何反抗加在她身上的这种命运？而如果这是一个结局，那么起因是什么？倾城因为什么而遭到如何恶毒的诅咒？ 一方面是已经出现的线头散落一地，不 ...
吴励生：地方性知识研究，用文学的方式
假如我们想活在真实中，也许你会感到绝望。因为你根本就分不清什么是真实，什么又是虚假？我们好像历史很长很长，可又常常让你一个百年之内的事情都闹不清。然后就有个叫做李欧梵的先生宣称中国当代没有知识小说。这个叫做李欧梵的先生说的知识小说，究竟啥样？咱们不懂，也没有必要懂。问题在于恐怕连李先生在内，首先必须 ...
庄森：胡适的文学进化论
摘要 胡适文学进化论的理论基础是达尔文的进化论，运用生物进化的基本原理来审视中国文学的发展，指出文学“随时代而变迁”，所以“一时代有一时代之文学”。胡适的文学进化论不但高度重视文学形式和语言工具的发展变迁，而且充分强调文学的内容也是社会生活和时代精神的一种记载，反映时代的社会生活，奠定了新文学的写实 ...
王笛：茶馆与都市民众的日常生活
茶馆是一个社会的缩影。长期以来，茶馆被当时精英和后世学者误认为鼓励人们无所事事、孳生惰性，不利于社会健康发展。但是，人们忽视了茶馆多层次的、复杂的社会经济和文化的功能。社会的演进总是伴随着时间概念变化，但这种时间的新概念也仅限于受西方影响的新式精英。大多数一般市民仍保持着传统的时间观念，怎样利用他们 ...
夏中义：人文精神与“精神成人”
做人的道理千头万绪，但作为根基只有两条：一是对个体生命存在的敬畏，二是对人的生存意义的关怀。 把人文精神理解为这两条，这个话题就不抽象了，就跟每个人的生命的质量有关系了。 那么“精神成人”是什么意思呢？精神，也就是指做人的道理。不懂做人的道理，何以“成人”？这里的“成人”是动宾结构，指“成长为人”。 ...
崔卫平：有感于赵刚批龙应台
赵刚先生的大作《和解的壁垒：评龙应台的“你不能不知道的台湾：观连宋访大陆有感”》，他自己的解释是因为徐进钰先生“身体违和，因恐耽误出刊，而嘱本人代为撰写编按”，也就是说，这篇东西是以“台湾社会研究季刊”某期的“编按”面貌出现的。这就可以解释为什么该文通篇“我”和“我们”交替使用，阅读该文时，经常需要 ...
张炜：今天的遗憾和慨叹
第二次来到上海大学，第一次大约是四五年前。过去经常这样聚会谈文学，特别是八十年代中后期。其实文学是很难谈的，现在回头看看，留下了太多的文字并不让我高兴。因为一个主要从事虚构作品的人，其他文字再多也难以说得明白，反而让他自己担心。当然可以有话直说，有什么观点就说出来，但有时候因为语境的问题，环境的问题 ...
曹征路：我们的时代困惑
下午好。我们上大同学的这个文学兴趣显然比我工作的那个深圳大学要高了很多。刚才我们还在路上讲，王鸿生老师说，每一场都有很多同学来，我刚才没有好意思说，我们深圳大学如果搞这么个活动，情况可能就会不一定有这么热烈。这里，有一些想法和大家一起交流一下，我想到的题目就是“我们的时代困惑”。这个写作，特别是文学 ...
崔卫平：岁末想起了一个人
在我对自己一年的工作进行回顾时，不知为什么始终想起从来没有见过面的一个人，即卢雪松停课事件中的所谓“告密学生”。在较长的时间之内，这件事情的具体脉络并没有与卢雪松本人正式见面，她知道自己是被“告发”的，但是如何被“告发”的，她本人始终被蒙在鼓里。也许这里仅仅涉及一个学生，也许还有一个“第三者”。至少 ...
竹内好：新颖的赵树理文学
一 首先，我想还是先倾听年轻一代对赵树理的代表作《李家庄的变迁》意见吧。《李家庄的变迁》这本书所涉及到的问题之一，就是人物和背景的统一问题。这在过去的小说中是不可能见到的。它构成了《李家庄的变迁》的显著特色。如果就这一问题进一步挖掘下去，就会触及到新文学的本质问题。在过去的文学作品中，已经典型化了的 ...
陈淑梅：新时期女性小说话语权威的建立
「内容提要」关于女性文学或女性小说，本文沿用一般的较为宽泛的看法，将女性小说定义为女作家所写，关注女性境遇、探讨女性问题的小说。本文论述以第一人称小说为例，并通过分析张洁《爱，是不能忘记的》、遇罗锦《春天的童话》、刘索拉《蓝天绿海》、万方《在劫难逃》，这样一些在当时有影响或具有一定艺术水准的文本，在 ...
韩毓海：竹内好何以成为问题
第一次看到竹内好的照片，就为他明亮的双眸和专注的神态所吸引，这种思想者特有的目光仿佛在吸引和召唤着挑战者、批判者。 竹内好之于今天的中国读者，理所当然有一层更为特殊而敏感的意义，这就是如何理解和处理战争问题，乃至如何处理中日关系问题。在这方面，竹内好战后的思考从总体上说就是：对于昭和思想史――这一段 ...