张慧瑜:看不见的中国电影

——关于“地下电影”的文化解析
选择字号:   本文共阅读 1970 次 更新时间:2011-09-20 23:29:27

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张慧瑜  

  便不能自抑地在受到“父亲”恩惠的同时也“产生一种负债之焦虑”,并在这种焦虑下从事一种弗洛伊德意义(俄狄浦斯和拉伊俄斯情结)上的误读式(布鲁姆提出了六种修正比即误读方式)创作。参见章国锋、王逢振主编《二十世纪欧美文论名著博览》,第76页,中国社会科学出版社,1998年1月。

  [33]《上海艺术家》1989年,第一期。

  [34]对于第五代之后的导演的代群的焦虑,在戴锦华著《隐形书写》一书中有详细的论述,在此就不在重复,在该书的第135页-140页,江苏人民出版社,1999年9月。

  [35]郑向虹《张元访谈录》,《电影故事》,1994年5月。

  [36]黄式宪著《“第六代”被“命名”——中国影坛迎接新千禧春讯第一声》中说“‘新生代’(或俗称‘第六代’)是富于挑战性的,其作品的叙事创意端在如下第五个字:颠覆第五代”,由贵州省文化厅主办、主管《电影评介》,第15页,2000年3月18日,第224期。

  [37]杨远婴著《百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻》,第105页,《当代电影》2001年6月,总第105期。

  [38]戴锦华著:《隐形书写——90年代中国文化研究》,第32页,江苏人民出版社。

  [39]在李尔葳采访张艺谋的访谈录《为中国电影走向世界铺路》中,李问张:“有人认为你的电影是拍给外国人看的,是为了迎合外国人的口味,你对此有何反映?”张回答的大意是,外国人太多,无法一一迎合,外国的评委的口味也不一样,更无法为他们量身定做,所以他拍电影如果考虑外国人的口味,将众口难调,所以说:“我没有迎合外国人”。迎合还是没有迎合,只是一种策略,在电影节得奖才是关键,如果把在电影节上得奖叫做迎合的话,显然,张艺谋不会光考虑中国观众的口味,还要考虑如何使自己的电影获得一部分国际受众的青睐或者注意(以换得观看的欲望和兴趣)。采访录选自韩秀凤、晓海编选的《为艺谋不为稻梁谋》(第五代导演丛书之张艺谋),第395页,湖南文艺出版社,1996年12月。

  [40]如贾樟柯在2001年11月24日在北大放映《站台》之后, 面对同学的提问,说自己在拍电影之前从没有考虑过要迎合外国观众,他的电影是拍给中国人看的。同学报以热烈的掌声。

  [41]李尔葳采访张艺谋的访谈录《为中国电影走向世界铺路》,选自韩秀凤、晓海编选的《为艺谋不为稻梁谋》(第五代导演丛书之张艺谋),第398页,湖南文艺出版社,1996年12月。

  [42]戴锦华著:《雾中风景》,北京大学出版社,北京,2000年,第340页。

  [43]今年娄烨的《紫蝴蝶》入围戛纳影节,其中有一篇名为《台湾电影“教母”焦雄屏:戛纳对中国电影太吝啬》文章,其中引用焦雄屏的一段话:“有一些拍摄‘地下电影’的导演心态不对,一部中国人的片子却只能拍给外国人看,这正常吗?其实他们中间有些影片的题材如果提前交给有关部门审批,经过修改未必不能通过”,可以从另一个角度印证“地下电影”成为一些青年导演进军国际电影节的筹码。http://www.sconline.com.cn/ent/gatylkb/20030520/200352095156.htm

  [44]鱼爱源:《突围·逃离·落网——“贾樟柯作品”片论》,第39页,《今日先锋》第12期,天津社会科学出版社。

  [45]这些艺术样式,来自《90年代中国当代艺术史1990-1999》(吕澎著)一书的目录,湖南美术出版社,2000年3月。

  

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文章来源:《上海文学》

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