羽之野:从老舍《猫城记》谈起的相关文章

羽之野:从老舍《猫城记》谈起

扶桑【名著与名画】系列 我曾戏谑地对年轻朋友说,文学是搞“旧文”的。这是针对“媒体新闻”而言。其实,这话太不准确。文学的任务,是作家要把自己所经历的、所感痛彻心身之事,加上百倍的思索、艺术酿造呈献给当代,更主要是给未来的读者的。这一工程之伟大,往往不在于同代人认可与否,而在于来世,所以才有“泽披后世枯槁当年”的说法。—   更多...

林贤治:鲁迅:四城记

作为一位启蒙思想家,鲁迅的时代是一个急剧转型的时代:封建帝制转变为共和制;秘密会社转变为政党政治;传统的农业社会转变为工业社会;士大夫阶级转变为知识分子;文言文转变为白话文;前现代观念转变为现代价值观念……这一系列的根本性转变,鲁迅称之为“方死方生”,但也因此被他名为“大时代”。 活在这样的大时代里是艰难的,甚至是痛苦   更多...

舒乙:再谈老舍之死

这次,到台灣去,在老舍先生的有关问题上,发现台灣人对老舍之死普遍感兴趣,但所知甚少,基本上仍停留在我们十多年前的认识水平上,所争论的问题,也是我们早已解决了的。在台北《中央日报》副刊举行的两岸文学座谈会上,台灣作家姜穆先生发言,说他一直认为老舍先生之死是他杀所致,理由有三:一、他死后腹中无水;二、脚下无泥;三、鞋袜都在   更多...

羽之野:红楼迷局与埃舍尔板画

扶桑《名著与名画》系列一般读众只知道《红楼梦》的另一书名叫“石头记”,并不知道“红楼梦”还另有几个备考用名,而且就红楼文本的说法——这部书的“作者”也似乎还有好几位哩。——这在我初读红楼时,觉得挺新奇,后来想到,是作者故设迷局。书开篇不久这样写到:“空空道人听如此说(指石头对他的表述),思忖半晌,将这《石头记》再检阅一   更多...

欧阳江河:从八个样板戏到电影《二十四城记》

摘要:中国改革开放30年,文本从八个样板戏到电影《二十四城记》,天翻地覆。这是一场语言革命、文本革命:朦胧诗,是最具标志性和统治力的文本,不仅和民族意识的觉醒有关,还带来了中国现代主义的洗礼;寻根小说,在拉美文学爆炸的碎片下,回溯对革命的反思、对人心的反思、对文化的反思;第六代导演的出现,贾璋柯的确立,标志着电影最终完   更多...

孔庆东:老舍的大众文化意义

不论在现代文学研究界还是在普通的阅读接受领域,老舍一向被当作所谓“鲁郭茅巴老曹”这六大巨头之中的一个得到较高的尊崇。20世纪80年代中期以来,沈从文、钱钟书、张爱玲三大“新贵”的座次直线上升,此外艾青、冯至、穆旦这三大诗豪也身价倍增,再加上赵树理、丁玲乃至张恨水研究的突破性进展,六大巨头的“常任理事国”地位有所动遥特别   更多...

李玲:老舍小说的性别意识

摘要:在思考男性婚姻问题时,老舍在理性层面上认可无知无识的传统女性;但在深层爱情体验层面上他又深入抒写男性在传统婚姻中的无爱的痛苦。在思考男性如何对待女性世界的问题时,老舍一方面同情女性受男权伤害的生命苦难,并从善意的男性立场出发,充分抒写男性庇护美好女性的深情厚意;但另一方面,他又从男性自我防御的立场出发,表达对   更多...

羽之野:山鬼

1 远远地,她一眼就瞭见他了。——他,却避开了。忘记是哪位名人说的:人最怕遇见自己。眼下,舒奂就陷入这样一次心灵危难和感情的洪泛之中。烟波浩淼,他连一小块可憩息的绿洲都望不见,脚下是缠足的乱草,四围滚滚浊波。即使拿出一个25岁青年人最顽强的意志力,也无法渡越。痛苦、烦躁、自责、怨恨,像四面八方抽来的鞭子,整日整夜折磨着   更多...

潘采夫:汪晖与朱学勤的双城记

不要以为只有娱乐圈才有恩恩怨怨,学术界的人只会在书斋写写文章,清华大学教授汪晖涉嫌抄袭一事,就像一部跌宕起伏的连续剧,情节极具戏剧性,新的角色又随时跳出,令观众目不暇给。最近“被出来”的是朱学勤教授。 3月25日,南京大学教授王彬彬在《南方周末》发表《汪晖〈反抗绝望〉的学风问题》,指出《反抗绝望》一书存在剽窃问题。这篇   更多...

羽之野:二奶/猫魂/体制文人

日光像温软的小手,耙梳着浓香的睡意;生命啊,也许正是在这安静又昏昏欲睡时,才跳出几句费解的警语。一只傻傻的蝴蝶落在窗台的盆花上,你眼睛倏然亮了,欲动又没动的心像咀嚼一团泡泡糖,不愿丢弃。恍惚间,似有一滴明澄的泪,洒落心底。满眼的豪华锦簇,让困惑更浓了;眯着眼,耳朵却灵触地辨晰;这室内的一切呀,到底有多少属于自己?盘中有   更多...

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