陈彦 张艺谋:张艺谋说《有话好好说》

选择字号:   本文共阅读 413 次 更新时间:2015-11-12 10:09:44

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陈彦   张艺谋  
等等,其实已经是城市人在文化上作了总结的后来拍农村的,包括我们现在拍的很多MTV,拍西藏,拍农村,歌唱得不错,我觉得他们也都已经是概念化了,那路子都差不多。所以我们对农村比较容易划地为牢,比较容易有一个让大家都能接受的概念,大家一看就觉得这就是农村。反倒我们对于自己身处的城市有时有最大限度的拒绝感,我们拒绝接受,因为每个人都不一样,可能我看到这认为是城市,你就觉得这根本不是,那才是。所以我们大家在城市题材上常常呈现出很强烈的排他性,这很复杂,又很自然,因为这就是今天我们的城市,它就是存在,存在的就是合理。

   问:对安红这个角色是怎么安排的?

   张艺谋:一开始我们是想找一个新人。那时候老虎吃天,想拍三部戏,因为我看上了述平的一系列作品,他的五篇中篇小说,我们都把这五篇小说的版权买下了,当时还和述平说,拍一套,拍仨,把五个改成三个,三个风格都不一样。后来述平写了三个剧本,累得吐血,但都弄不好,又改写成两个,“三个男人一个女人”和“三个女人一个男人”,一套。《有话好好说》是“三个男人一个女人”的故事改造而来,这是一个关于男人的故事。我们还有那个关于女人的故事,这俩故事倒是同时进行操作了差不多大半年,想拍一套姊妹片,这时候我考虑到演员,因为给很多角色准备了戏,希望发现新人。后来还是放弃了后一个故事,因为剧本还是不理想,就全心全意拍这个。关于安红这个人物,我原来想用我们学校的侯俊杰,感觉她的气质可能对路。因为那时我想的赵小帅这个人物是有点儿偏向于板儿爷,偏向于胡同,可以是土糙一点儿,也可以是洋化一点儿,但就我个人习惯而言倾向于土糙一点儿的,穿大裤衩的。从这种感觉讲,与侯俊杰配戏还会比较有意思。但是后来和姜文谈,姜文自己比较喜欢片中这种类型,他也去采风了,去体验生活,回来跟我说,小贩现在挺洋的,他希望也能这样子。这都有道理,我是不固定的。必须让演员满足,他有创作冲动,想学一个架副墨镜带有美国味儿的,就让他这么演,这城市中什么人都有,能说这些小贩就一个色彩么?这样子,他和侯俊杰配戏就有点儿搭不上了,后来就找了瞿颖。基本上就是这样确定了演员。

   问:关于姜文的语言设计,是否是有意的?

   张艺谋:姜文他自己在生活中是本来就有一点儿结巴。我们在讨论怎样表现赵小帅这个角色“一根筋”的倔劲儿的时候,找到的演员的支点就是“结巴”。表演说复杂就复杂,说简单也简单,就是演员要找到一个表演的支点。拍《秋菊打官司》时,巩俐跟我们谈过大肚子怎么演,我说一个字,就是“慢”。因为肚子大了,因为在乎胎儿,所以“慢”。其实你看秋菊这一慢,说话慢,走路慢,人家急她不急,一个慢字可能就出了戏。所以后来姜文干脆把那结巴发挥一下吧。我想这也不错,有时候雕虫小技在支点上发挥能使人物显得特别真。至于说演员演得好和坏,分寸的把握,这永远是一个要提高的问题。但首先我觉得在选择结巴这一方式上,是符合人物的。我们曾试图提高保田的语速,让他和姜文的结巴形成鲜明对比,会比较好玩,但保田的语速最快也快不到哪儿去了,而且演着演着就忘了。结巴这些都是姜文自己想的,他是个很好的演员,这种设计也很合理。

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本文责编:陈冬冬
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文章来源:《电影艺术》(京)1997年05期

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