邱志杰:录像艺术的兴起和发展:90-96的相关文章

邱志杰:录像艺术的兴起和发展:90-96

勿庸讳言,现在来书写中国录像艺术的历史还为时过早。如果说,九十年代中国艺术的整体面貌留下了太多当下社会风潮的直接或间接影响的痕迹,其中每每有令个人身不由己的种种时尚的诱惑,比如对商业文化的反应,后现代主义理论词汇的风行等等。相比之下,录像艺术在中国却是在与社会环境无甚关联甚至是脱节的情境中,从一部分个人的偏好,偶然的际   更多...

邱志杰:新媒体艺术的文化逻辑

新媒体艺术在今天己被谈论得够多,也被制作和展示得够多,但对新媒体艺术的认识绝不能仅仅停留在由现代主义的先锋派传统所培养起来的对新生事物的预期尊重,以及对媒体自身的时新特质的盲目肯定上。维特根斯坦说过:如果一个人仅仅是超越了他的时代,那么时代迟早要追上他。应该说,每个时代的艺术生产者和消费者都会不同程度地面对媒体更新的问   更多...

邱志杰:新媒体艺术的成熟和走向:1997-2001

经过九六年在杭州中国美术学院举办的第一次大规模的以录像装置为主的录像艺术展览《现象与影像》之后,录像艺术作为一个群体开始在中国的艺术版图中占有一席之地,并且在国际上引起了注意。在国内方面 ,来自其他背景的人如纪录片拍摄者,从事实验音乐和戏剧者和一些从事写作者都开始涉足录像艺术,它的诸多可能性得到了拓展,另一方面,技术进   更多...

邱志杰:数字化时代的美术

新技术并不是一种驯服的工具,它就像历史上所有重要一点的工具一样注定要把它的使用者改造得面目全非,这很有些像殖民地和宗主国的关系。新媒体用在艺术上,同样也不是白吃的午餐,更何况艺术本来就是天底下最善变的玩意儿。先是数码复制,又来个多媒体,再加上互联网,十年以后的艺术会是什么样的,谁也拿不准了。说起来,艺术被复制技术弄得身   更多...

邱志杰:重读摄影史

英国的摄影史还是法国的摄影史其实很难找到一本权威的,真正为我们所完全信服的摄影史。法国人所写的摄影史,基本上试图把摄影的发明视为一种法国文化现象,他们会花费更多的笔墨来津津乐道发明故事,特别是过多地强调了达盖尔的丰功伟绩。这种创世神话甚至在法国国内都是难以服众的。拍摄出人类有史以来第一张照片的尼埃普斯的家乡小城沙隆,就   更多...

彭琰:论当代艺术发展的制度环境

制度,作为规制生产、交换和分配关系的最基本规则,不仅具有经济属性、政治属性和社会属性,更首先表现法律属性。因而,在真正完善的法制社会,法律的特质,法律的影响,法律的作用及法律的触角可以说无所不在。制度环境对各个行业及各领域都会产生重大影响,作为已成为产业链状态的,表现为市场化运作模式的,并被资本拿来预测、判断及投资投机   更多...

曹晓东:基督教乌托邦兴起发展的一般模型

中国史学界大致有两种学术理性,一是阶级分析倾向的唯物史观,以“五朵金花”的分析为典型,代表人物如郭沫若;一种是受年鉴学派等西方史家影响而对社会成因分析的社会史观,代表人物如葛兆光。而处于亚文化地位的神学史观,代表人物如远志明。在中国近代教会史中,20—30年代的属灵复兴运动成为一个转折点,即由西方传教士领导的福音、教会   更多...

邱志杰:重读尼采

唯境界论者尼采对具体的生活方案的意见也许是可以反复地思量的。比如对于禁欲主义,对于奴隶制和贵族政治的信念。抛开这些具体的看法,可以看到的是气质,就是贯穿在他所有的写作中的同一种价值判断的标准:这标准不是逻辑上的,而是美学上的,其实是一种趣味:那就是,尼采其实是一个唯境界论者,既不是唯心主义这也不是唯物主义者。境界是客观   更多...

铜——资源、环境、发展

一.国际铜业协会(International Copper Association)国际铜业协会是世界上最主要的推广和促进铜使用的非赢利国际组织。现有正式会员二十九个,代表着世界精铜产量的75%,其协作成员都是世界上最大的铜和铜合金加工企业。国际铜业协产负责制度方针政策,长远规划和资金分配方案,使得促进铜使用项目在世界   更多...

邱志杰:盘点现代主义

八十年代象奖状一样,九十年代像瘟疫一样的现代主义,其实是一笔急需盘点的糊涂帐,这种意识来自阅读现有各种版本的现代艺术史时难以抑制的不解和不满。举个例子来说,荷兰版画家埃舍尔( Maurit Cornelis Escher) 是谁个都知道的大家 ,谁都不敢说自己没被他的那些怪画弄得大惑不解,特别是由于有了《 GEB :一   更多...

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