因此，梦叙述是梦者（梦受述者）获取的叙述，类似电影观众所得到的叙述。梦叙述者却无法探究，因此，从定义上说，梦的叙述者隐身于叙述框架之后。这并不是因为学界研究得不够，而是这样一个无意识的人格的，从定义上说就无法全部揭示：对其本质的探查本身，是用意识语言来解释无意识，就改变了这个叙述源的构成。

　　 结论：叙述者永远存在于“二象”之中

　　 以上讨论可以引出一个结论：作为叙述源头的叙述者，永远处于“框架-人格两象”。究竟是“框象”更明显，还是“人象”更明显，因叙述体裁而异，无法维持一个恒常不变的形态，但是两象始终共存：一端是“实在性叙述”（新闻等）叙述者几乎完全等同于作者，到记录性虚构（小说等）的分裂人格叙述者，到演示性虚构（戏剧等）的“指令呈现者”，到互动性叙述（电子游戏）的内外参与，到受述者接收的梦意识叙述。

　　 这五种叙述者，不管何种形态，都必须完成以下功能：

　　 1.设立一个“叙述者框架”，把叙述文本与实在世界或经验世界隔开。在框架内的任何成分都是替代性的符号，而把直观经验连同其对象现象世界，隔到框架外面；

　　 2.这个框架内的材料，不再是经验材料，而是通过媒介再现的携带意义的叙述符号；

　　 3.这些叙述元素必须经过叙述主体选择，大量“可叙述”元素因为各种原因（例如为风格化，为道德要求，为制造悬疑等等）被“选下”；

　　 4.留下的元素则经过时空变形加工，以组成卷入人物与变化的情节，此即“（叙述者的）一度叙述化”；

　　 5.受述者把叙述文本理解成成为具有时间向度与伦理意义的情节，此即“（受述者的）二度叙述化”。

　　 因此，叙述主体在叙述框架内完成叙述：没有这样一个叙述框架内或叙述人格，能单独执行如此复杂的叙述者功能。因此，叙述者在任何情况下都是双态的：既是一个人格，也是一个指令框架。合起来说，叙述者是一个体现了指令框架的人格。叙述者框架必须存在，这是叙述成立的底线，但是对每一个具体叙述文本，或对每一种叙述文体来说，叙述者可以在人格-框架这两个极端之间位移：不同体裁的叙述文本，叙述者人格化-框架化程度不一样。哪怕是在一篇控告或忏悔中，叙述者必须等同于作者，叙述框架依然作为背景存在。

　　 我们最熟悉的叙述体裁，即小说，其不同变体一样会展示叙述者的“人格-框架二象”。传统小说叙述学一直在讨论的叙述者基本变体 -----第三人称（隐身叙述者）与第一人称（显身叙述者）------就是这种“二象”。哪怕在同一篇小说作品中，两种叙述者形态可以互相转化。但是不管如何转化，两者永远同时存在：第三人称叙述，实际上是“非人称”框架叙述。在这个框架内，叙述者可以现身成各种形态：例如在干预评论中，叙述者突然局部人格化；在“第一人称叙述”中，叙述者稳定地人格化：在小说这种最典型的叙述中，叙述者的二象变换其实最清楚，只是至今没有学者注意到叙述的这个基础问题。

　　 [1] 乔纳森.卡勒《结构主义诗学》北京：中国社会科学出版社，1991年, 299页

　　 [2] “广义叙述学的最根本任务，是寻找不同传统，不同时期的各种叙述共有的模式”，Patrick Colm Hogan, Affective Narratology: The Emotional Structure of Stories, Lincoln & London, University of Nebraska Press, 2011, p. 12

　　 [3] Andre Gaudreault, From Plato to Lumiere: Narration and Monstration in Literature and Cinema, University of Toronto Press, 2009

　　 [4] 见Living Handbook of Narratology, （University of Hamburg） “Narrator”条。

　　 [5] 赵毅衡，“诚信与谎言之外：符号表意的‘接受原则’”《文艺研究》2010年1期，27-36页

　　 [6] Marie-Laure Ryan，“Postmodernism and the Doctrine of Panfictionality”, Narrative, 5:2, 1997, pp 165-187

　　 [7] Jeremy Hawthorn, Cunning Passages: New Historicism, Cultural Materialism and Marxism in the Contemporary Literary Debate, London: Arnold，1996，p 16

　　 [8] Lubomir Dolezel，“Possible Worlds of Fiction and History，New Literary History，No 4, 1998，pp 785-803

　　 [9]《中国经济周刊》2011年07月26日

　　 [10] Vladimir Nabokov，Lolita，New York：Putnam’s Sons, 1955, p 8。不少人认为《洛丽塔》中的典狱长John Ray这个名字，类近genre (体裁)发音, 纳博科夫暗指典狱长是在体裁程式来读此忏悔。

　　 [11] 钱锺书《管锥编》，《太平广记卷一九六》，北京：三联书店，2007年，1343-1344页

　　 [12] Gerald Prince, A Dictionary of Narratology, Aldershot: Scolar Press, 1987, p. 58

　　 [13] Claude-Edmunde Magny，The Age of American Novel, 1948

　　 [14] Alexandre Astruc，”The Birth of a New Avant-Garde”, ed Peter Graham, The New Wave, New York: Garden City, 1968, 17-23

　　 [15] Andre Bazin, What Is Cinema? Berkeley: Univ of California Press, 1967, 18

　　 [16] Sarah Kazloff, Invisible Storyteller, Berkeley: Univ of California Press, 1988

　　 [17] Christian Metz: Film Language: A Semiotic of Cinema, Chicago: Univ of Chicago Press, 1974, 21

　　 [18] David Bordwell, Narration in Fiction Film, p 62

　　 [19] Edward Branigan,“Point of View in the Cinema”, New York: Mouton, 1984, p 66

　　 [20] Jerold Levinson,“Film Music and Narrative Agency”, （eds） David Bordwell et al, Post-Theory: Recontructing Film Studies, Madison: University of Wisconsin Press, 1996, pp 248-282

　　 [21] Tom Gunning, "Making Sense of Films," History Matters: The U.S. Survey Course on the Web, http://historymatters.gmu.edu/mse/film/, Published online February 2002.