中国书法笔法论

选择字号:   本文共阅读 8143 次 更新时间:2000-10-25 15:50:00

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中直书协副主席张辛  

  这是从中国文化角度探讨,书法技术问题。

   首先就“一阴一阳之道”展开。笔法,即书法的运笔方法,线条制作方法,线条为中国书画最基本的表达形式。中国书画选择了线条作为其基本表现手段和形象组织。线条之哲学意义来于“一阴一阳之道”。中国人认为世界是由元气构成,元气由阴阳二气构成,二气又生成万物。

   道即道路途径,即线条。书画选择线条作为基本表现形式是具有其极为深刻的。这把握了事物的最终与根本,线条有其特质:一为简单。《周易》之易,意为“简单”、“变化”和“不易”。与西方相比,在刻画物象上可能有不足,但传神上则过之。客观世界是复杂的,因此选择了与之相对的最为简单的线条来表示。二为自由:相对于面与块来说,线条要自由的多,线条为中国书画最大的特征,其笔法制作并不简单。笔法是由有限到无限,由形象到抽象的要 。书法之艺术价值和生命价值在哪里呢?在形式上说,这既非象征,也非再现,现时是一种纯粹的表现艺术,比任何艺术都有更纯粹的表现艺术,形式美极为突出。

  在如何由形下达到形上,笔法也起极为重要的作用。

  笔法之所以为要律,原因在于:一、书法技法简单,可谓“至简”。正因其技法简炼,决定了某技法的某种特定性。这反映了中国一个典型的审美原则:“切中肯 ,把握内涵”,“减迹象以增内含”。奉戈尔曾经说过,中国文化是“为道日报”的文化,西方文化是“为学日益”的文化。

  二、书法创作的对象也是简单的汉字。书法创作好明不能超出汉字,所谓“以心所欲而不逾矩”。这两个简单决定了中国书法笔法,特殊性与重要性。这是要谈一下“矩”的概念。有了矩,就可以在有限的范围内进行无限的表达。今天进行书法创作就是在有限的空间内,陶冶人的情操,净化人的心灵,使人得到艺术享受。

  繁多只能描绘事物的外在形象,是“小巧”“小美”而已,是“世俗浅薄”之美,是一种感观性之乐,是有限的、容易破灭的。真正的艺术是一种简单,少,纯。叫做“高贵的单纯性和平凡的伟大”。

  线条可以产生出一种内部的动人力量,具有独立的审美价值,可以表现出比我们感观更广阔的东西。

  笔法的物质基础是毛笔。毛笔的一个最大特点,柔。柔能生刚,柔能胜刚。笔法的粗细虚实实相对藏出,毛笔都可以轻易完成。毛笔还有弹性,弹性在笔划上就体现出“柔能生刚”。辜鸿鸣说过,毛笔可作为中国人精神的象征。再谈一下笔法的基本内容与要求。如何使用笔法呢?书法以笔法为基本技术,“骨力形似皆在于写意而归于用笔”。“字中有笔如禅字句中有眼”。赵孟钏担?帽饰?Ч挪灰啤!吧剖檎哂帽剩?簧剖檎呶?仕?谩!笨涤形?苍?担菏榉ㄖ?盍⒃谟帽省H绾斡帽誓兀恳弧⒁?时试似浔痉郑?馐怯帽实淖钪饕?奈侍狻:挝?痉郑勘实搅Φ揭獾剑?时仕椭粒?荒苌帘苋∏桑?豢尚疟省R?龅秸庖坏悖?丶?谟诟鋈说闹鞴郯盐眨??谐渥愕木?窳α亢桶盐彰?实哪芰Γ?誓?嗟谩C?始慈幔?钟小胺妗保?帽室?锏礁咧柿康谋驶?V泄?榉ㄊ恰靶础背隼吹模??皇腔?隼矗?龀隼矗?璩隼吹摹!靶础奔础靶骸保?锤星榈匿中埂?

  二、要中锋用笔,这是用笔的基本规律。符合中庸之道的用笔精神。中庸并非中间,而是追求最佳、最适合。

  三、要有藏出,藏锋与出锋要合理的搭配。“书贵藏锋”,但不能以模糊为藏锋。“藏则含其气味,出则耀其精神”。王羲之说:要十藏九出、十曲九直、十起五伏。以劲力取势,以虚合取韵。

  四、点画

  点画为书法最基本元素,苏轼评张旭说:“略有点画处,意态自足”。点画要老到有立体感,要血浓肉盈。

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