康世伟:对近十年华裔导演在体育纪录片 创作中的具身意识考察

选择字号:   本文共阅读 110 次 更新时间:2022-06-26 23:23:47

进入专题: 华裔导演   体育纪录片  

康世伟  

   摘要:从2012到2022年间,华裔导演在体育类纪录片创作方面取得了令人惊叹的成就,其作品一方面在国际社会广泛传播,另一方面也获得了专业界的最高荣誉。与其说这是一种历史的巧合,不如说这是近年来华裔导演在纪录片认知、自我表达等方面的集体觉醒,并导致了他们在纪录片创作中专业性和艺术性的急剧提高。由于体育类纪录片涉猎对象具有特殊性,创作者通常怀揣明显的具身意识,因此这类纪录片的创作机制和影像文本有着强烈的具身性特征,并集中体现在叙事策略和拍摄技巧两个方面。

  

   关键词:华裔导演;体育纪录片;具身性;具身意识

  

   近十年,华裔导演执导的体育类纪录片陡然增多,并且质量突飞猛进,皆为上乘之作,好几部影片都攀上了紀录片影坛的顶峰宝座。这些华裔导演均为新锐,70后居多,80后和90后也不少见。例如,1977年出生的加拿大籍华裔导演张侨勇的《千锤百炼》(China Heavyweight,2012)获得第49届台湾金马奖“最佳纪录片”奖;1974年出生的美国籍华裔导演金国威的《徒手攀岩》(Free Solo,2018)获得第91届奥斯卡金像奖“最佳纪录长片”奖;1989年出生的美国籍华裔导演刘冰的《滑板少年》(Minding the Gap,2018)获得第34届圣丹斯电影节“美国纪录片——突破性电影制作特别评审团”奖。这些奖项在国际影坛有着极高的地位,并几乎成为业界的典范。不容置疑,近十年华裔导演在体育类纪录片的创作中取得了令人瞩目的傲然成绩,且社会影响力巨大。

  

   对于纪录片创作中的具身意识概念,我们参照两位学者的观点:具身性(embodiment)研究者F·瓦雷拉在其著作中强调,我们的“在世存在于我们的身体、我们的语言和我们的社会历史——简言之,与我们的具身性不可分离”〔1〕,这意味着具身性从宏观生存论层面来说与人类生活紧密相关;另一位研究者凯瑟琳·海勒声称具身性就是在人类的生存意志引导下展开劳作,将身心与周围的环境融为一体,“以致力于该活动的操持”〔2〕,她主张具身性研究旨在观察人类任何细微运动(无论是身体行为还是意识活动)中的普遍联系性。根据两位学者的观点,本研究中笔者将具身意识的概念限定为导演、摄影师或其他相关人员在从事纪录片创作时,对具身性的叙事机制或者身体技巧的充分考虑和运用,并将其作为一种重要的实践指导思想凝结在创作经验中。

  

   本文以张侨勇导演的《千锤百炼》(China Heavyweight,2012)、《林丹!最后一战》(Lin Dan:the Final Fight,2021),金国威导演的《攀登梅鲁峰》(Meru,2015)影片获得第31届圣丹斯电影节“评审团大奖”。《徒手攀岩》(Free Solo,2018)、《泰国洞穴救援》(Untitled Thai Cave Rescue Documentary,2021)影片获得第46届多伦多国际电影节“人民选择奖第一名”。,以及刘冰导演的《滑板少年》(Minding the Gap,2018)为例,通过三位华裔导演的六部纪录片来考察近十年体育类纪录片创作领域内的具身意识,并分别从叙事策略和拍摄技巧两个维度展开,其中叙事策略是抽象和隐性的,拍摄技巧是具象和显现的。

  

   一、具身意识下的叙事策略

  

   (一)身体叙事学的策略

  

   总体来看,这六部颇具代表性纪录片的叙事策略是小说式的,而非说明书式的,即具备剧情片叙事的诸多特征。笔者认为,这些纪录片的整体创作策略偏向身体叙事学中的基本驱动机制,即彼得·布鲁克斯(Peter Brooks)在其著作《身体活——现代叙述中的欲望对象》(Body Work:Objects of Desire in Modern Narrative)中提出的核心要义。作为一种体现强烈具身性的叙事策略,布鲁克斯强调这种故事的讲述方法“致力于逐步解决难解之谜,致力于叙述‘语句’的整体判断,以及完整的含义。想要达到终西南交通大学学报(社会科学版)第23卷第3期康世伟对近十年华裔导演在体育纪录片创作中的具身意识考察点的欲望就是想要看到被揭示的真理的欲望”〔3〕。这种叙事机制源于布鲁克斯将身体的欲望化特征与叙事的节奏感展开类比参照处理,将一种意象性的肉体感受转化为叙事逻辑,其重点在于过程,而非结果。这样的逻辑意味着身体具有言之不尽的诗意性,其投射到叙事机制中就是一种崇尚层层推进、曲折迂回、蜿蜒辗转的策略,并抗拒工整对称、一蹴而就和平铺直叙的讲述模式。布鲁克斯将其落实到叙事法则:“就是接近欲望对象的过程绝不可能是毫无问题的或直线式的,事实上,认识欲望的向量,识别欲望的对象总是复杂的、间接的,容易犯下不可避免的错误。”〔3〕不难看出,之所以将小说、戏剧、电影等叙事艺术与身体之间展开观照,是因为布鲁克斯认为在身体本能和认知欲望之间有着不可割裂的关联,这种关联通过将感性思维蜕化为理性思考,在叙事艺术中介入身体机制,深入洞察身体在我们的认知和表达过程中潜移默化的影响。纪录片作为认知世界的媒介工具,无论从导演创作还是观众接受的角度来看,都与具身意识脱不了干系。在创作过程中,导演观察世界的路径是蜿蜒的,对世界的认知也是次第渐进的,为了向观众表达同样的感受,导演在谋划叙事时也参考了这种具身性体验。

  

   1.开篇

  

   受到身体叙事学机制的影响,这六部体育类纪录片要么以主人公的日常起居场景或者令人惊讶的运动画面开篇,要么设置一个悬念作为开头,没有任何一部影片在开始就介绍主人公的生平故事或儿时经历,其人物的背景信息都是在故事发展进程中一步步展露,并通过在适当的时间节点插入主人公的往事桥段来丰富叙事,打破平淡整齐的节奏框架。例如:

  

   在《林丹!最后一战》中,由于林丹世界级的名气,无须跟观众普及基本的体育知识,影片开头就展现林丹遇到了事业低谷。男子羽毛球世界排名第一的他输了很多场国际比赛,其能力受到体育界诸多质疑,然而他并不服输,一定要坚持挺过去,通过这个欲扬先抑的开篇,导演提问:这种倔强的性格从哪里来?由此展开倒叙,影片回到了他小时候的经历,通过对父母和启蒙教练的采访,慢慢揭示出主人公顽强不屈的性格源于其家庭背景和教练培养。

  

   《千锤百炼》是关于全国拳击锦标赛亚军齐漠祥的传记故事。影片开头呈现了他早上起床、宿舍环境、训练队员的场景,平淡中流露出一丝紧张的气氛,并未详细介绍主人公的个人信息。一场训练赛结束之后,故事逐渐进入正题,主人公和几位朋友在观看电视,电视里放的是齐漠祥当年大获全胜的比赛录像。在此,导演通过插入一个摆拍段落,将主人公塑造为实力超群的中国拳王,为后来他输掉与日本人的比赛而奠定反差式的基调。

  

   《徒手攀岩》是关于世界顶级攀岩高手埃里克斯计划并成功攀登加利福尼亚州酋长岩的故事。影片的引入部分,即全片的第一个镜头就是主人公埃里克斯在极度危险的悬崖绝壁上,在没有任何保护措施的情况下徒手攀登,结合电视采访的背景音,观众一来就被吸引进去。如此危险恐怖,他为什么要这么做?导演并未直接回答,而是搁置了这个问题。观众怀着极大的好奇心往下看,画面回到埃里克斯的琐碎日常,他已经习惯住房车,在里面做俯卧撑、洗澡、看书,一股生活气息扑面而来。影像呈现了主人翁童年的照片,采访声讲述他小时候性格就很忧郁内向,不爱跟同龄人讲话,但他胆子却很大,或者说对危险比较麻木,会经常攀爬附近的建筑。通过插入采访加图片的形式,导演将主人公为何敢徒手攀登这么危险的山脉作了生动有力的说明,与此同时还顺带介绍了其生平。

  

   纪录片《攀登梅鲁峰》讲述登山高手康纳德、雷南和导演金国威三人两次尝试攀登印度境内梅鲁峰的故事。影片的第一个镜头同样没有任何人物介绍,只见三名登山队员被困于雪山悬崖吊挂的帐篷中,身处可怕的险境。外面大雪纷飞,三个人神情呆滞失落,甚至有些恐惧地看着彼此。观众对此镜头“毫不知情”,既不知道他们是谁,也不知道他们为何会陷入险境。由于倒叙的策略,观众被激发了强大的观影动力。紧接着,作家乔恩介绍了攀登梅魯峰的难度:“梅鲁峰不只是难,它的难是因为它太过于复杂……”这句采访音为主人公实现梦想设定了一个巨大的障碍,为影片的戏剧冲突作了完美的铺垫。在三人分别表达了为何如此渴望征服梅鲁峰之后,观众更加深了疑惑,增强了观影欲望,主人公到底能够成功吗?导演此时又悬置了这个问题。镜头回到山脚下的大本营帐篷内,金国威说道:“如果是一个我非常信任的人,比如康纳德,我才值得带他上山”。通过这句访谈,导演打断了原有的主线情节,将叙事路径转向主人公之一康纳德的人物背景,讲述他之前的登山经历和他与导演之间的师生情,故事线索在导演的安排下绕来绕去,吊足了观众的胃口。

  

   纪录片《滑板少年》同样如此,影片通过讲述三名滑板少年(白人扎克、黑人基尔和导演刘冰)的故事来揭露美国家庭暴力中的个体心态。一开篇,三位青少年滑手就开始“飞檐走壁”,爬上一座老旧的楼房,在滑板上做出惊险的动作。他们从楼房一跃而下,在大街上边滑边跳。观众虽然不知道他们是谁,但被这些刺激的动作和漂亮的画面吸引住了,并且很有兴趣了解他们背后的故事。影片中,三位年轻人虽然是好朋友,但互相却并不了解,对他们家庭的介绍都是分割而独立的。最终,当观众知晓三个主人公是由于常年遭受家庭暴力而导致心理抑郁,通过玩滑板的方式来疏解心中压抑的情绪时,观众便对他们产生了高度的共情。

  

   总而言之,纵观近十年的体育类纪录片,尤其这六部优秀作品,能够明显地感受到导演在设计开篇时的良苦用心,其既不追求短时间内让观众理解故事主线,也不急于向观众介绍主人公的基本情况,而是用尽各种办法吸引观众的眼球,无论是悬念的设置还是猎奇性的画面,都是以确保观众继续观影为目的叙事策略。

  

   2.高潮

  

同样受身体叙事学的影响,这六部纪录片在铺垫并展露戏剧高潮的过程中仍然运用了曲折婉转、迂回游击的策略,即通过频繁地打断主要叙事线索来逐渐接近高潮。在影片达到高潮之时,此策略实现了引人入胜的观影效果。这种基本的纪录片制作理念早在弗拉哈迪时期就被提出,弗拉哈迪认为对于观察而来的镜头并不是单纯的堆砌,而是“将其有意识地组织到一个戏剧性的——实实在在的情节剧一般的——叙事形式之中”〔4〕。例如纪录片《泰国洞穴救援》讲述了发生在2018年6到7月间轰动全球的洞穴营救事件。一群泰国少年足球队员和他们的教练共13人去清迈的睡美人洞探险,由于大雨淹没了洞穴而导致他们被困洞中,包括来自英国、比利时、澳大利亚的专业洞穴潜水员和泰国军民组成的救援队对他们展开营救。这虽然不是一部纯粹的体育类纪录片,但因其充满了大量的潜水元素而具备了充足的“体育基因”。作为志愿者,当欧洲来的顶级洞穴潜水员先后抵达事发现场,观众们的情绪逐渐被点燃,对成功营救充满了希望。可是,连绵不断的大雨让潜水员们无法深入洞穴,救援工作一度陷入僵局,观众的心情又跌入深渊。直至7月2日晚,也就是被困9天之后,这些少年才被找到,(点击此处阅读下一页)

    进入专题: 华裔导演   体育纪录片  

本文责编:陈冬冬
发信站:爱思想(http://www.aisixiang.com),栏目:天益学术 > 语言学和文学 > 影视与戏剧
本文链接:http://www.aisixiang.com/data/134928.html
文章来源:西南交通大学学报(社会科学版) 2022年3期

0 推荐

在方框中输入电子邮件地址,多个邮件之间用半角逗号(,)分隔。

爱思想(aisixiang.com)网站为公益纯学术网站,旨在推动学术繁荣、塑造社会精神。
凡本网首发及经作者授权但非首发的所有作品,版权归作者本人所有。网络转载请注明作者、出处并保持完整,纸媒转载请经本网或作者本人书面授权。
凡本网注明“来源:XXX(非爱思想网)”的作品,均转载自其它媒体,转载目的在于分享信息、助推思想传播,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。若作者或版权人不愿被使用,请来函指出,本网即予改正。
Powered by aisixiang.com Copyright © 2022 by aisixiang.com All Rights Reserved 爱思想 京ICP备12007865号-1 京公网安备11010602120014号.
工业和信息化部备案管理系统