罗建新 罗丹:萧云从《离骚图》诸本优劣辨

选择字号:   本文共阅读 61 次 更新时间:2020-07-09 10:19:48

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罗建新   罗丹  

   摘要:萧云从《离骚图》传本主要有初刻本、摹写本、影印本三种形态,其间复存足本与节本之别。初刻本今存全本与残本,残本多为《天问图》部分;摹写本主要有存图无注本、图注俱足本二类,分别以文渊阁《四库全书》门应兆摹本、《喜咏轩丛书》本为代表;影印本有全影、节影、影全图及影部分图诸种类型,其中以中华书局上海编辑所本最肖原作。书经传抄,虽生误字,而大旨无殊;画经摹临,形似而神非,笔意多失;至若去取删汰者,则更失原貌,难得其真。

   关键词:萧云从 离骚图 版本源流 诸本优劣

  

  

   “明清版画史上的双峰”[1]之一萧云从所制之《离骚图》,“纵笔挥写,深浅浓淡,刚欲壁立千寻,柔如新毫触纸之处,胥能达恉传神”[2],故甫一梓行,即甚受欢迎,“自闾巷以迄四方,后生耆宿,莫不捐百虑,奉一函”以观之,指顾欢欣,“若观郭秃之呈于中宵灯下也”[3],如傀儡戏般吸引民众,甚至有专门从事商品买卖之“妇驵”,贩书以鬻利;加之乾隆帝曾命门应兆来补萧书之不足,纂成《离骚全图》,且自题诗以赞之,并将其收入《四库全书》;而清际之文士如宋琬、方以智、王士祯、翁方纲、冯敏昌、叶名澧等,亦多有题萧书之作[4];所有这些,在扩大萧云从《离骚图》影响的同时,更为书商或藏书家重印、翻刻、贩售、庋藏该书提供了多重动因。

   如此一来,萧尺木《离骚图》自刊刻后,便出现如初刻本、汤用先繍梓本、文渊阁《四库全书》门应兆摹本、钱塘丁氏影摹本、江阴缪氏摹本、蟫隐庐影印《陈萧二家绘离骚图》本、武进陶湘《喜咏轩丛书》本等多种古本;而二十世纪以来,人民文学出版社(1956)、中华书局(1961)、台湾广文书局(1976)、上海书画出版社(1988)、河北美术出版社(1996)、上海古籍出版社(1988,2013,2016)、江苏广陵古籍刻印社(1997)、山东画报出版社(2003,2016)、浙江人民美术出版社(2013)、安徽人民出版社(2013)、线装书局(2014)、河南美术出版社(2016)、文物出版社(2017)等又印行有不同结构、形式的萧云从《离骚图》。这其中,初刻本流传至今,甚为稀见,偶有所获,或图文漫漶,或残佚不全,难见全貌;而摹写本、影印本等,或系据弘光初刻本原貌而影印,或为合拼《离骚图》《九歌图》初刻本与《天问图》原刻初印本印行,或径取初刻图像而删去《楚辞》原文及云从注文以成书,或选取部分图像另行翻印,面目甚为复杂。孰优孰劣,何去何取,往往使人难以定夺。而学界贤达在取用萧云从《离骚图》作为研究对象时,往往不辨底本:或依武进陶湘《喜咏轩丛书》本,或取今之合拼本,或不言所据何本而径行讨论,凡此种种,不一而足。书经传抄,虽生衍讹,然大旨无殊;画经摹临,笔意多失,往往形似而神非。倘不明源流,不计优劣,难免有失之毫厘而谬以千里处。至若诸多出版社所新出者,更是瑕瑜错陈,掩卷之余,往往令人喟叹不已。有鉴于此,笔者不揣浅陋,拟在搜讨旧刻、手检目验之基础上,对萧云从《离骚图》成书、版本嬗变诸问题进行考察,冀使学界能明其源流,识其优劣,于研治中国古版画、探寻美术史、考察文学图像时可择善而从,在翻印古籍、影写画册之际亦能有所依凭。

  

   一、萧云从版画《离骚图》成书与刊刻时间

  

   萧云从少赋异秉,博而多能,胸怀济世之志,然却久困场屋,仕进无门,复罹国破家亡之乱,为避兵燹而常奔波流离,过着“长贫贱,抱疴不死”的生活,故其自称“恨人”,每每“取《离骚》读之,感古人之悲郁愤懑,不觉潸然泣下”[5],从《楚辞》中获得共鸣,故“以歌呼哭啼尚友乎骚人”[6],借诠注《楚辞》,图绘形象来抒写不遇途穷之悲。加之身处明清易代之际,云从又重民族大义,有孤臣孽子之心,遂“绘《离骚》以见志”,并于其书中仅署“甲子”而不书“顺治”年号[7],以示气节。

   萧云从《离骚图序》款署“乙酉中秋七日”,而其弟子张秀壁《天问图跋》中有“余侍师侧,备较录,计逾年而图始成”诸语,合而论之,则其书当成书于明弘光甲申年(1644)至乙酉年(1645)间。至其刊刻时间,学者多据云从之序而推定为明弘光乙酉年(1645),如姜亮夫《楚辞书目五种》、陈传席《萧云从的<离骚图>》、沙鸥《萧云从年谱》、顾平《萧云从研究》等。据胡乙《萧云从年谱》载:明弘光乙酉年四月二十五日,扬州陷,史可法死国事,五月,清兵陷南京,至芜湖[8],而萧云从则避居至高淳。故而,潘啸龙先生以为,需分别萧云从《离骚图》的完成时间与上版梓行时间:萧氏自序作于乙酉年(1645)中秋,当为其完成书稿之时间,而此时他却正避居外地,不太可能与歙县刻工合作镌刻,故《离骚图》的刊印时间应是在顺治四年(1647)萧氏返芜湖之际[9]。以理推之,其说可从。

  

   二、萧云从《离骚图》的版本源流

  

   据现存文献,《离骚图》主要有以下版本:

   (一)初刻本

   顺治四年(1647),萧云从由高淳返芜湖,刊刻《离骚图》,由汤复上繍梓[10],是为初刻本。此本半页九行,行二十四字,注双行,行二十二字。白口,四周单栏。扉页中为篆字“离骚”,右上题“萧尺木先生手授图画”,左下署“汤复上繍梓”;次为李楷《离骚图经序》;次为萧云从《离骚图序》,署“区湖萧云从尺木甫著”;次为《三闾大夫卜居渔父图》;次为《离骚图目录》,后附凡例六则,末题“石人识”;次为《离骚经》,署“区湖萧云从尺木甫较”,白文无图;次为《九歌传》,署“石人萧云从尺木甫画”,小字“附注”,凡九图:《东皇太一》《云中君》《湘君湘夫人》《大司命少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》,每图皆有萧氏篆书图名,并绘有印章图样;次为《天问传》,署“区湖萧云从尺木甫画”,小字“附注”,录王逸序文后,入萧云从《画<天问图>总序》,以下为五十四图,皆有萧氏自书图名及印章图样,图名多据《天问》原文而有所加工,如《日月三合九重八柱十二分》《应龙画河海》《石林兽言》《献功得女鼌饱离蠥作革播降九辨九歌》《女娲》等;次为《九章传》,署“区湖萧云从尺木甫较”,止录王逸序文及《九章》原文,无萧氏注文,亦无图,以下《远游传》《卜居传》《渔父传》《九辩传》《招魂传》《大招传》诸篇皆如是。图中绘有阳文“萧”“云从”“区湖”“萧云从”“尺木氏”“尺木子”“石人云从”“尺木萧云从”,阴文“萧”“云从”“萧云从”诸印章样。

   萧云从《凡例》曰:“《远游》原有五图,经兵燹阙失,俟续之”,可见萧氏在弘光甲申年(1644)至乙酉年(1645)间曾绘有《远游图》,后因避居高淳而亡佚之;至刊刻时,《离骚图》已非为图绘之旧貌矣。此亦足证萧氏《离骚图》有稿本完成时间与印本行世时间之差别。郑振铎先生得其初刻本后,感慨其“衣冠履杖,古朴典重,雅有六朝人画意,若黄钟大吕之音,非近人浅学者所能作也”[11],足见其推许之情。

   1951年,皖南人民文物馆在歙县许承尧家征集到初刻本,后入藏安徽省图书馆。1961年,中华书局上海编辑所据南京图书馆所藏、征集于江苏宝应县乔家的萧云从《楚辞图》初刻本重印,收入《中国古代版画丛刊》(第五函),末有周邨跋。2013年,上海古籍出版社将中华书局上海编辑所重印原刻本之《离骚图》《九歌图》部分与浙江图书馆所藏原刻本中之《天问图》部分合缀重印,成今所最易得之初刻本。

   此本在流传过程中,又出现纯图而无注文之本。1953年,郑振铎辑《楚辞图》,上卷第九收入此本,只存图像,全无注文。1988年,上海古籍出版社编纂《中国古代版画丛刊》;1996年,河北美术出版社编纂《中国古代版画精品系列丛书》;2016年,河南美术出版社编纂《古版画丛刊》;皆全删文辞,径取此本之图像而影印之,名曰《离骚图》。又,上海书画出版社曾选取此本中部分人物画页,原大出版,名之曰《离骚图人物画选》。

   (二)汤用先繍梓本

   上海博物馆藏有一本,系原上海文物保管委员会之物,其款式、字体、篇章顺序与初刻本相同,惟扉页、目录位置有别:扉页中篆字“离骚”,笔势结构与初刻版不同,右上题“区湖萧尺木先生图画”,左下署“汤用先繍梓”,亦不类初刻本;《离骚图目录》(后附凡例)插入在李楷《离骚图经序》与萧云从《离骚图序》之间,遂使《三闾大夫卜居渔父图》被置于《离骚经》之前,与初刻本有异。此外别无分别。姜亮夫先生《楚辞书目五种》将其定为康熙本,亦多有持类似观点者[12],崔富章先生以为“藏家著录为乾隆刻本,未知何据”[13],断之康熙、乾隆,皆无确凿证据。此本或为书商翻印时,为射利而有意别之也,故定为汤用先繍梓本,以示区别。定谳之论,有俟后来。

   宁波天一阁博物馆亦藏有此本,铃有“萧山朱鼎煦所藏书画”、“戴氏珍藏”、“马琳之印”、“紫腴”等印。晚清潘祖荫曾将所得萧云从《离骚图》汤用先繍梓本剪贴重装,分为四卷庋藏之,后入藏美国国会图书馆。

   (三)文渊阁《四库全书》门应兆摹本

   乾隆年间,纂修《四库全书》时,皇帝对萧云从《离骚图》“中所存各图缺略不全”现象颇觉遗憾,遂令四库馆绘图分校官门应兆“仿照李公麟《九歌图》笔意补行绘画,以臻完善”[14]。门氏费时两年,摹写萧氏原六十四图,补绘九十一图,成《钦定补绘萧云从离骚全图》。是书在文渊、文溯、文津三阁库书中皆为三卷,然《四库全书总目提要》著录“二卷”,误。文澜阁库书原本亡佚,今存民国年间钱恂主持补写本,三卷三册,依文津阁本临摹,无注,临摹再临摹,更无可观矣,故《四库》本萧云从《离骚图》当以文渊阁本为是。

   文渊阁《四库全书》门应兆摹本萧云从《离骚图》半页八行,行二十一字。白口,红鱼尾,版心题“钦定补绘萧云从离骚全图”,四周朱丝双栏,红线格。首为乾隆四十六年十二月十五日皇帝令门应兆补绘之圣旨;次为御制《题补绘萧云从离骚全图八韵》;次为遵旨补绘萧云从《离骚全图》凡例;次为萧云从《离骚图》原序;次为目录;次为款署纪昀等之提要;次为王逸《离骚序》;次为门应兆所补《离骚图》三十二图,一页文字,一页图画;次为《九歌图》,删去萧氏自题图名、印章图样、注文及《画九歌图自跋》,画面内容基本依原图而无所变化;次为《天问图》,删去原图名、题署、萧云从注文及《画天问图总序》,以及张秀壁《天问图跋》,于细节部分对原图有所更改;次为门应兆所补《九章图》九图,《远游图》五图;次为《三闾大夫卜居渔父图》,原在萧书《离骚》前,此置《卜居传》《渔父传》前;次为门氏补《招魂图》十三图,《大招图》七图,《九辨图》九图,《香草图》十六图。末署“总校官候补中允臣王燕绪”、“校对官学录臣谢登雋”、“誊录监生臣韦协恭”。铃有“文渊阁宝”、“乾隆御览之宝”等朱文印。

   1930年,武进陶湘依文津阁本《四库全书》重印此书,又据江南图书馆藏宋本《楚辞》校字,收入《喜咏轩丛书戊编》。上世纪80年代,台湾商务印书馆影印文渊阁《四库全书》,集部第1062册有是书;2002年,上海古籍出版社有据文渊阁本原本而单行影印者行世,一函三册。2004年,东方出版社《四库全书图鉴》第十册据文渊阁本缩影拼版印行。

   又有节略本。如郑振铎《楚辞图》即以文津阁《四库全书》本为底本,将其中所涉《楚辞》文字有所删减,与图画汇为一页而印行。

   (四)钱塘丁氏影摹本

丁丙《善本书室藏书志》卷二十三著录:“《离骚图》一卷,精写本,区湖萧云从尺木甫。云从,当涂贡生。(点击此处阅读下一页)

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本文责编:陈冬冬
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