赵轩:右翼文艺改造国民性的一次尝试

——论1930年《电影月刊》的“民族主义电影运动”
选择字号:   本文共阅读 132 次 更新时间:2019-07-20 23:26:33

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赵轩  

   另一方面,基于对“权力场域”投诚式的认同,“民族主义电影”论者也落入以政治立场考量写作策略的尴尬境地。仍以叶秋原为例,其在《电影月刊》中发表的文字多是阐发电影特性、呼吁民族自尊之论。然而,其以“李锦轩”为笔名主编《前锋周报》时,所撰写的《谈锋》等一系列文字,却多次谩骂左翼作家为梁山的“山大王”,鲁迅加入左翼则是投梁山入伙,田汉在普罗面前成了投降派,徐志摩是“王三公子”般的纨绔子弟,马克思主义理念无非是江湖法师的符咒。(59)一般而言,现代文学期的笔名类同于匿名,“作者选择了一个特定的能指单词去标识它们时,有意无意地也把自己的创作态度和情感倾向透露出来了”。(60)套在“李锦轩”这一假面中的叶秋原,明显地为意识形态所挟持,左右对峙的政治环境甚至造成其评论写作上的人格分裂。傅彦长于《电影月刊》使用笔名“包罗多”,以及卢梦殊为“民族主义电影专号”造势也是如此。于“民族主义电影运动”而言,这又不得不说是一种无形的枷锁。

   短命的“前锋社”在1931年下半年即因骨干人员的陆续离沪而偃旗息鼓,对于上述抨击几乎没有还手的余暇,只有《检讨“民族主义文艺运动的检讨”》一文对较早发文的曾虚白进行了颇不客气地回敬。文章用嘲讽的运气,注解于曾文的字里行间,讽刺其论调“多么高尚”“多么娇滴滴”,同时又是“多么粗率呵”,并认为曾虚白的文艺论无非是“个人主义又抬头了”。(61)这等将友好人士的温婉批评上纲上线进而口诛笔伐的作法,完全是“非我族类,其心必异”的宗派主义作风。正如李欧梵所言:“这个派别的主要弱点,在于他们的亲国民党立场,与文学界知识分子的批判性格背道而驰。30年代早期,一个有良心的文人去做政府的传声筒,几乎是不可想象的。因此‘民族主义文学’的提倡者们,自其开始之时起就注定要失败。”(62)

   未受抨击的“民族主义电影运动”虽然有较为长期的理论铺垫与相对独立的评论取向,其热衷于国民性改造的话语尝试也具备一定的历史合理性,但浓重的政党政治色彩终究消解了其文艺评论应有的独立思辨气质,加之其对社会达尔文主义和威权统治的推崇,始终应者寥寥。卢梦殊也于《电影月刊》此期专号之后即告离职。虽然一度声势浩大,但“民族主义电影运动”终究无法摆脱右翼文艺的话语取向,只是作为30年代电影批评思潮的一个支流,很快被电影评论界淡忘。

   注释:

   ①参见周云鹏《辑佚、考证与民族主义文艺研究》,《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》2016年第6期。

   ②参见钱振刚《民族主义文艺运动社团与报刊考辨》,《新文学史料》2003年第2期。

   ③叶秋原《纪念诗人黄震遐》,《申报·本埠增刊》1930年8月22日。

   ④《民族主义运动宣言》,《前锋月刊》1930年创刊号。

   ⑤参见倪伟《“民族”想象与国家统制:1928-1948年南京政府的文艺政策及文艺运动》,上海:上海教育出版社2003年版,第53页。

   ⑥《朱应鹏氏的民族主义文学谈》,《文艺新闻》1931年3月23日。

   ⑦[美]本尼迪克特·安德森《想象的共同体:民族主义的起源与散布(增订版)》,吴叡人译,上海:上海人民出版2016年版,第7页。

   ⑧[美]费正清、费维恺编《剑桥中华民国史(1912-1949)》(下卷),刘敬坤等译,北京:中国社会科学出版社1994年版,第144页。

   ⑨《全国宣传会议第三日》,《“中央日报”》1929年6月6日。

   ⑩卢毅《论20世纪30年代国民党的文艺政策——不以文化“围剿”为视角》,《安徽史学》2014年第6期。

   (11)思扬《南京通讯——三民主义的与民族主义的文学团体及刊物》,《文学导报》1931年第1卷第4期。

   (12)参见张伟整理《傅彦长日记(1930年4-6月)》,《现代中文学刊》2016年第4期。

   (13)叶楚怆《三民主义的文艺底创造》,《“中央日报”》1930年1月1日。

   (14)石萌(茅盾)《“民族主义文艺”的现形》,《文学导报》1931年第1卷第4期。

   (15)宴敖(鲁迅)《“民族主义”的任务和运命》,《文学导报》1930年第1卷第6-7期合刊。

   (16)这三本书分别为良友图书印刷公司1927年版、金屋书店1928年版、联合书店1929年版。

   (17)叶秋原《电影上的民族主义》,《电影月刊》1930年第3期。

   (18)卢梦殊《民族主义与中国电影》,《电影月刊》1930年第4期。

   (19)叶秋原《电影之民族性》,《电影月刊》1930年第4期。

   (20)姜飞《新浪漫与国民性》,《文艺争鸣》2013年第3期。

   (21)严复《原强》,见王栻主编:《严复集》(第一卷),北京:中华书局1986年版,第27页。

   (22)梁启超《新民说》,沈阳:辽宁人民出版社1994年版,第8页。

   (23)梁启超《中国积弱溯源论》,见梁启超《饮冰室合集·文集》(第5卷),北京:中华书局1989年版,第16页。

   (24)傅彦长《艺术教育》,见《艺术三家言》,上海:良友图书印刷公司1927年版,第27页。

   (25)傅彦长《寄朱应鹏的信》,见《艺术三家言》第66页。

   (26)李椿森《民族主义电影底建设》,《电影月刊》1930年第4期。

   (27)士穆《我对于中国电影的意见》,《电影月刊》1930年第3期。

   (28)文亮《“我对于中国电影意见”的补充意见》,《电影月刊》1930年第5期。

   (29)包罗多(傅彦长)《中国需要有民族特征的影片》,《电影月刊》1930年第4期。关于傅彦长笔名的考证参见张伟《一个民国文人的人际交往与生活消费——傅彦长其人及遗存日记》,《现代中文学刊》2015年第1期。

   (30)(33)同(18)。

   (31)唐崧高《中国应有中国的新兴电影》,《电影月刊》1930年第4期。

   (32)(36)(38)罗拔高《流氓皇帝与法国民族性》,《电影月刊》1930年第4期。

   (34)张季平《民族主义文艺的恋爱观》,《前锋周报》1930年第14期。

   (35)同(26)。

   (37)君良《中国电影界起来努力“民族主义”运动!》,《电影月刊》1930年第4期。

   (39)傅彦长《积极扩张中国艺术的方法》,见《艺术三家言》第44页。

   (40)同(16),第107页。

   (41)包罗多(傅彦长)《娑婆国土》,载《电影与文艺(银星号外)》,上海:良友图书印刷有限公司1928年版,第59页。

   (42)卢梦殊《影戏里的男性美》,《影戏杂志》1929年第1卷第1期。

   (43)傅彦长《艺术文化的创造》,见《十六年之杂碎》,上海:金屋书店1928年版,第38-39页。

   (44)《十六年之杂碎》第65页。

   (45)傅彦长《为人生而艺术的一个解释》,见《艺术三家言》第18页。

   (46)朱应鹏《正统嫡派的艺术思想》,见《艺术三家言》第121-122页。

   (47)傅彦长《艺术上的道教主义》,见《艺术三家言》第45页。

   (48)傅彦长《国人应该走底艺术的大路》,见《艺术三家言》第14页。

   (49)同(15)。

   (50)同(14)。

   (51)虚白《民族主义文艺运动的检讨:与王家城之通信》,《真美善》1930年第7卷第1期。

   (52)胡秋原《阿狗文艺论》,《文化评论》1931年创刊号。

   (53)参见易嘉(瞿秋白)《文艺的自由和文学家的不自由》,《现代》1932年第1卷第6期。

   (54)傅彦长《影戏里面的勇士》,见《十六年之杂碎》,第47页。

   (55)同(54),第46页。

   (56)同⑤,第168-169页。

   (57)[法]布迪厄、[美]华康德《实践与反思:反思社会学导引》,李猛、李康译,北京:中央编译出版社1998年版,第143、139页。

   (58)见《艺术之民族性与国际性》,上海:联合书店1929年版,第47页。

   (59)参见《前锋周报》上署名为“李锦轩”的《阿Q后事如何》《谈锋:鲁迅先生的远识》《谈锋:梁山伯上的好汉》《马仰人翻》《谈锋:给〈长风〉》《符咒与法师》等一系列文章。

   (60)袁国兴《隐身与遮蔽:“笔名”对发生期中国现代文学质地的影响》,《文学评论》2009年第3期。

   (61)张季平《检讨“民族主义文艺运动的检讨”》,《前锋周报》1930年第23期。

   (62)李欧梵《文学趋势:通向革命之路,1927-1949年》,见[美]费正清、费维恺编《剑桥中华民国史(1912-1949)》(下卷),第429页。

  

  

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本文责编:陈冬冬
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文章来源: 《当代电影》 2018年11期

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